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这时，王昆仑恰在动笔写《红褛梦人物论》，他们这对同属北京大学哲学系的毕业生才得以相识。
建国之后，何其芳想当专业作家，曾谢绝了周总理要他在政府中任职的好意——何为此引为终身憾事。
后来，周总理要他出任文学所长，他欣然从命，并在文学战线上…尤其是在文学评论方面做出了杰出的贡献。
因此，当王昆仑荐何代己作纪念曹雪芹诞辰二百周年的报告后，周总理当即批准了。
不久，“北京市和全国文联、文化部、学部的中国文学研究所等单位联合担负了曹雪芹纪念会及展览的筹办工作，并组织专家们研究、讨论曹雪芹的生平事迹。
经过一年左右的紧张工作，终于举办了具有高度学术水平的曹雪芹纪念会，举办了一个丰富全面的曹雪芹展览，这个展览不仅在国内，而且还在日本博得了好评。”
在这期间，王昆仑虽然会同市文化局文物处的负责同志多次去恭王府旧址——有一次还拉上好友王炳南夫妇一壮声威，并详细提出了修繕、保护的措施，但由于占据恭王府旧址的单位扯皮，终未落实周总理的指示：把恭王府变成曹雪芹的纪念馆。
对此，王昆仑在晚年还写了这样一句话：“我每逢想起这件事，总是感到以没有完成总理的嘱托而抱恨。”
王昆仑在此繁忙的筹备纪念曹雪芹诞辰二百周年的活动中，他还坚持修改《红楼梦人物论》。
前后历经年余，“除了对宝玉、黛玉、宝钗二位主要人物的论述，由于种种原因未能修订之外，其它十四篇统统改好，在《光明日报》等报刊上陆续发表”
。
仔细算来，有十余万多字，这对一位年至花甲的业余学者——职业官员而言，是何等的不易啊！
这也反映了王昆仑在红学研究方面是何等的严谨。
与此同时，吴晗同志的京剧《海瑞罢官》搬上了舞台，不仅在戏剧界引起轰动，而且在史学界也引起了争鸣，一时间，不少历史剧搬上舞台。
一天，时任北方昆剧院院长的金紫光同志叩开了王昆仑同志的家门，直言希望王昆仑“撷取《红楼梦》中某些片段或某个人物，改编成昆剧”
，交由北方昆剧院排练、演出。
这实在有点出卫昆仑所料，诚如他后来所说：“我们虽然一向喜爱《红楼梦》，也喜爱昆曲，但是从未想过用昆曲的形式来表现《红楼梦》的内容，故而颇费鋳躇。”
怛是，在金紫光同志的坚持下，“在不少同志的鼓舞下，”
王昆仑偕爱女王金陵“决心贸然一试从此，王昆仑乂进入了昆剧《晴雯》的创作。
出他所料的是得到了周总理的支持和指导，并获得了极大的成功；令他始料不及的是，也成了他**中的一大罪状！
这时的王金陵已步入中年。
由于自幼受着父亲的影响，卜分喜爱文学；自美国回到北京之后，遂决心想当作家3由于诸多因素，所写剧本一包括受命而写的电影文学剧本，均未获得成功。
但在这期间，王昆仑发现自己的女儿有着一支相当纤细的笔其中诗词写作尤见功力。
为此他决定和女儿一道完成“撷取《红楼梦》某些片段或某个人物，改变成昆剧”
的任务。
減如王昆仑所说：“《红楼梦》是一部内容非常丰富、思想极其深刻的辉煌巨著。
它塑造了众多栩栩如生的人物概括了清王朝康、雍、乾三朝社会的主要特点，要想在两个多小时内，在方圆百十平方米的舞台空间上，通过几个人物形象，把它的思想内容，哪怕是部分地再现出来，也是非常困难的。”
他和女儿经过反复多次的讨论，又征得红学同行、戏剧界的新朋旧友一尤其是北方昆曲剧院导演和演员的意见，决定选择晴雯作为主要人物，写部昆曲剧本。
王昆仑父女为什么不选取红楼梦》全书的主要人物宝玉、黛玉或宝钗而选择一个宝玉身旁的侍女晴雯作为主人公写戏呢？对此，他写下了如下这段文字：
一，晴雯这个“风流茇巧”
、性格坚强的女奴的身世，不仅在大观园的众丫环中，即便在整个奴隶层中，也是很有代表性的：她自幼沦落为奴，甚至连自己的姓名也不知道，先为贾府奴才赖大总管之奴，继而又被当作贡献礼品，送进贾府，其身世之飘零过于鸳鸯、司棋、金钏、袭人，此即作者之所谓“身为下贱”
；其次，晴雯与袭人等虽同处奴隶地位，然而她的“心比夭高”
，不仅表现在她对一心往“高枝儿”
上爬的小红表示鄙视，对不择手段攫取姨娘身份的袭人投以无情的儿刺，甚至对公子宝玉也常常正面顶撞。
至于对王夫人等奴隶主们，晴雯不仅平不怕“得罪”
他们，而且在抄检搜查、扫**镇压大观园的时候，也敢于抗争，以致遭受残酷适害，含冤夭折。
她以自己极其短暂的生命，谱写了一曲反奴役、反压迫的哀歌。
在贾府这样黑暗的封建王国里，她像是一颗突然闻来的耀眼的彗星，划过黑沉沉的夜空，放射出惊世骇俗的光芒。
所以，我们期望通过晴雯，在一定限度内，能表现出在以贾府为特定环境的封建社会里，奴隶反抗奴隶主的斗争的一个侧影，并借以反映曹雪芹在《红楼梦》中一以贯之的反奴性的民主主义的思想倾句。
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