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霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这首诗总体来看没有什么特异之处，而其精华正在于“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”
。
在林逋之前，写梅之诗不胜枚举，但这些咏梅诗多集中在咏梅之“色”
和“香”
，林逋却独具慧眼，拈出了梅的“疏影”
和“暗香”
，疏影写梅枝临水横斜之逸，从某种意义上说，梅枝的条畅挺拔、清奇瘦硬比梅花本身更具风骨和审美性。
“暗香”
重在一个“暗”
字，给人一种幽雅娴静的感觉。
更妙的是，这枝梅有水相伴，枝叶扶疏之态更显莹洁生动。
有月相衬，更显朦胧隐约的绰约之美。
没有江南之水、江南之月的陪衬与点睛，这枝梅又如何获得超尘空明的神韵气度？这便是林逋咏梅的独特之处了。
此联林逋只是将五代江为的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”
改了两个字，却点铁成金，改出了梅的神韵。
有人曾说此联换到咏其他的花也行，比如咏桃或杏，苏轼说：“倒没有什么不行的，只是怕桃、杏不敢当罢了。”
我常常在想，林逋的精神伴侣，为什么会是鹤，又为什么会是梅？
鹤之形瘦而色白，给人以清高之感；鹤翩然于仙凡之间，给人以脱俗感；鹤栖于涤尽繁嚣的郊野，给人以清幽之感；而梅之雅洁清幽，更是不言而喻。
但梅之所以在宋初，在林逋手中成为对后世影响最大的花，恐怕还是与自宋初开始宋人尚清简平淡的审美取向有关吧？
三结庐在人境
林逋隐居孤山既久，渐成名士。
很多人慕名造访，他亦不拒绝。
可能一个真正襟怀淡泊的隐士，只要内心世界足够清净，外人或外物的进进出出，对他而言也都只是修行道场而已。
就像隐渊明，哪怕是结庐人境，自可在心中修篱种菊。
这和一听到那些让他当官的话，就跑到河水边去洗耳的许由，完全不同。
和他来往最多的，是寺僧之属，当然也有达官显贵。
丞相王随、杭州郡守等均曾是他的座上宾。
据说李及知杭州，“冒雪造林清谈，至暮而归”
，颇有雪夜访戴之韵。
此外，林逋与宋初重臣范仲淹、梅尧臣都有唱和。
林逋的这种生活方式，对那些在名利场上翻滚的人来说，无异于一剂清凉方，一种心灵的慰藉。
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