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用传统的文学批评术语来说，就是：“发乎情，止乎礼仪。”
有人可能会说，一个将军，怎么能显出悲苦之情，怎么能流泪呢？与大唐慷慨激昂的精神气象比起来，其意绪低迷多了。
真正的英雄，不是没有软弱的时候，只是不被软弱所征服罢了。
这样的将军，很真实，很立体，很有人情味。
三一个多情的诗人
他有着政治家的坚定和胸襟，有着将军的刚性和勇毅，也有着一颗诗人的柔软多情的心。
他刚正不阿的个性，注定会让他在北宋这个朋党之争盛行的政局里处处碰壁，而碰壁的结果便是一贬再贬。
他一生多次被贬，每次被贬，亲朋都安慰他。
先说“此行极光”
，继而是“此行尤光”
，第三次被贬时，他自嘲说“仲淹前后已是三光了”
。
你看到了他立身处世显露在人前的刚的一面，你可曾看到，在独自一人或夜深人静时，他多情而柔弱的一面？无情未必真豪杰，唯有情之人，才能把天下万物放在自己的心中，并用一颗心感同身受地去体会，这样的人，也显得尤其柔软。
他留存的词作中，有一首《苏幕遮》，或是作于某次贬谪途中。
在这首词中，他再次流下了孤独的泪。
碧云天，黄叶地。
秋色连波，波上寒烟翠。
山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。
夜夜除非，好梦留人睡。
明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。
从五代词一路看过来，当你被其中的脂粉气腻得快透不过气来的时候，“碧云天，黄叶地”
，这一起笔的苍茫辽阔，可否会提起你的精气神？这一高一低、一仰一俯的描写，一股浓浓的秋意就这样幕天席地，迎面扑来。
独立苍茫，诗人的视线也慢慢地放开了。
漫天秋景绵延伸展，伸展，似乎与远方的水波相接，那带着寒意的空翠笼罩着水面，又平添了一分迷离凄清。
远山偎着斜阳，斜阳之外呢？是一眼望不到边的芳草萋萋。
天、地、山、水、斜阳、芳草，无一不关合着秋，无一不渲染着秋。
近也是秋，远也是秋，这苍茫大地，似乎都逃不开秋，这双有形却又无形的手。
何处合成愁？离人心上秋。
有形的是秋意秋景，无形的则是这秋心了。
“黯乡魂，追旅思”
，这个过渡太自然了，仿佛是给秋逼出来的，流出来的，而不是他苦心经营的结果。
既然被这密密匝匝的秋包裹着，越来越紧，越来越深，越来越无力抗拒，那就说出来吧，径直说出来吧。
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