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然而实际情况却非常反直觉。
首先第一点，南韩以前的电视剧是以狗血伦理剧为主，就是被华夏人疯狂吐槽说‘车祸、失忆、绝症’三板斧，比如《蓝色生死恋》，这种剧目其实不是偶像剧，而是狗血伦理剧。
可当时南韩狗血伦理剧风靡华夏电视台就是被动的，只不过被动的原因是华夏女和南韩的中老年妇女恰好都有这个观看需求。
在那个狗血伦理剧升星时期的南韩年轻人，他们一个个都沉迷于李秀满开创的偶像世界，才不会‘土’到去看电视剧。
南韩三大电视台都是以收视率为导向去制作电视剧的，年轻人不看电视剧，自然也不会以他们目标去制作偶像剧。
真正在华夏刮起偶像剧风潮的是台湾省的电视台，在2000年前后，市场上充斥着拖沓的苦情戏（如琼瑶剧）和引进的日韩狗血剧。
年轻观众急需看到属于当下、讲述自己生活的青春故事。
台湾省作为当时东亚流行文化的一个交汇点，能够轻松汲取日、韩流行元素的养分。
偶像剧最典型的模式，就是将日本成熟的漫画ip（如《花样男子》）进行‘真人化‘’改编，再填充进韩式的情感纠葛和本土化的生活细节，最终创造了开创了风靡华夏的偶像剧狂潮。
南韩电视台是看到华夏的巨大商机后跟风的那一个，只不过后来居上了而已。
一开始还不是大规模推行，而是进行试点。
但不试不要紧，一试才发现，南韩才是制作偶像剧的‘先天圣体’，属于是被迫找到了自己的拿手绝活了。
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因为南韩特有的‘编剧中心制’原因，当台湾偶像剧还在‘霸道总裁爱上我’的套路里打转时，南韩电视台走的是一条截然不同的路。
他们从一开始就摒弃了‘偶像剧’这个窄化的概念，将其视为更广阔的“叙事剧”
的一部分。
这意味着偶像剧在南韩从不是低人一等的类型，而是与悬疑、历史剧一样，享有同等的制作资源和尊重。
而绝大部分非传统偶像剧的被动创作导向是华夏的电视剧市场，三大电视台心里门清，他们的电视剧在南韩收视率再高，都比不过华夏一个省台能够提供的播放版权香。
所以从开始跟风制作‘偶像剧’，到2016年‘限韩令’出来以前，南韩的电视剧制作其实都是在被动满足华夏的实际需求。
关于第二点华夏文化在亚太地区的泛影响力，华夏在快速复苏，而刻在某些人骨子里的恐惧也在强势觉醒。
这里可仅仅有有日韩这两个国家，还有东南亚诸国。
他们恐惧的原因很好理解，试想一下华夏的旁边突然出现了一个人口130亿，面积也是华夏的十几二十倍，而且在历史上曾经吊打过自己无数次的巨人又重新棒槌站了起来，你会不会恐惧？不过东南亚跟日韩不同，他们的无力感更强，除了越南猴子外其他东南亚国家压根就没有多少野心，所以他们恐惧之余也重新升起了‘巨物’崇拜。
这种崇拜导致了一个很神奇的迹象，华夏人：（）b站助我做顶流
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