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旅游指南、各科教材、百科全书、礼仪教导、家政管理等，越能给出专业指导，越能获得读者认可。
一句话概括，英国出版市场百花齐放。
读者的选择多了，投稿者想要脱颖而出，必须有特色。
奈布拉剖析自身优势。
她多了一些超越时代的自然科学认知，对科普类稿件是信手拈来。
令人遗憾，科普类不是当前最适合她的选项。
没有大学学历，又没有来源清晰的实验数据。
加上原主的过往清晰易查，她提供不了过硬的专业背景让人信服她写的科普内容。
何况，她认同的科学理论比这个时代快了两百年。
快半步被认作天才，快一步被视作疯子，快两百步的话，结果可想而知。
立刻调转思路。
写不成科普的纪实类稿件，科幻的虚构类小说可以有。
纵观欧美小说市场，“科幻”
尚未成为明确的流派。
奈布拉认为这类小说其实已经出现。
比如1818年玛丽·雪莱的《弗兰肯斯坦》，1864年儒勒·凡尔纳的《地心游记》，都能被誉为科幻的先驱之作。
这两本都是备受认可的佳作。
说来奇怪，上辈子读过不少科幻作品，居然没有听过这两位作家的存在。
在她曾经的世界，科幻著名代表人物另有其人，却没在这个时空出现。
这能验证「多世界诠释理论」吗？
存在不同版本的宇宙，有a、有b就能有c及更多。
有没有一种可能，她曾经生活的a世界，没有某本b世界才有的小说，而现在来到了那本小说为背景的c世界？
不扯太远，回到试写含有科幻元素的故事上。
如今，英国最受欢迎的是现实主义小说。
作者以细腻的笔触描摹社会现状，读者们偏好思考与批判。
另一方面，曾经一度退潮的哥特小说又复兴了。
它换了模样，从世纪初的末日鬼怪题材，变种成近些年的侦探冒险题材。
为什么这些类别的小说广受欢迎？
另外，从超自然恐怖到理性推导，都归类到哥特小说里，不相互矛盾吗？
奈布拉研读相关故事，确认了并不矛盾。
从鬼怪到侦探看似大相径庭，却有极深渊源。
畅销故事的底色一致，写满了“未知”
。
未知，是工业革命击碎了传统的熟人社会。
身在城市，周围充斥陌生人，犯罪率不断上升，死因死状千奇百怪。
未知，也是自然科学的新发现层出不穷。
科技带来便利，更带来不安。
往往还没熟悉一种理论，另一种推论又冒头，认知似乎永无边界。
冒险小说更充满未知。
主人公闯入全然陌生的区域，遇上闻所未闻的难题。
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