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比起小日子动漫產业在七十年代的黄金十年，六十年代却是东大的动画產业黄金十年，比小日子还要早十年，同时期的技术水平毫不逊色，甚至还在之上。
经典佳作虽然不多，却有《大闹天宫》（1961-1964年），《小蝌蚪找妈妈》（1960年，水墨动画），《牧笛》（1963年）和《孔雀公主》（1963年，木偶），从画面到配乐，再到故事情节，製作细节拉满，每一把都是王炸，百分百零差评。
可惜……没能抓住机会，和电子工业一样，都是一把王炸硬给活活烂死在手里。
否则压根儿就轮不到陆弥担心小日子的文化输入，等到改革开放的春风號角一响，大海对面的小日子转眼就能被灌成泡芙，然后翻著白眼哼哼：亚灭，打灭，死国矣……
老陆也想把小日子灌成泡芙，做梦都想。
今年不只是美利亚联邦总统访华，东大外交破冰伊始，对於本土动漫產业来说，同样也是一次復甦的机会，要是再早一年，根本连想都別想。
这不正好赶巧了吗？
所以就有了《质子正》这个文化战略实施的第一步。
而且陆弥还打算专门截外国人的胡，儘可能给自己人留一口饭吃。
《质子正》的亮点不仅仅在於故事情节，还有未来的画质和技术，虽然没有专门练过画画，但是现在就可以练起来，落笔稳准快简直就是天生画画的大手子，不说成为意境高超的美术家，至少可以成为一介画匠。
那么新的问题来了，同样又是生產力工具的问题。
没有彩色顏料，没有专业画笔，只能用铅笔画黑白，根本不可能画出彩色的画面，但是色彩与元素层次偏偏对於动画品质的影响非常大，巧妇难为无米之炊，所以想要將《质子正》落地必须依靠沪江美术电影製片厂，这是最佳的选择，其他美术片厂的硬软体多多少少都存在很大的不足。
陆弥可不想辛辛苦苦筹划的文化战略在落地的时候，变成《哆啦a梦》这种二维简化画法，毫无色彩和画面感可言，至少也得是《你的名字》这种程度（是不是要求太高了？）。
未来的那种动漫画质是基於电脑完成的，每一帧可以隨心所欲的叠加“层”
，修改起来也很容易，儘管《质子正》的画面可以通过ai模型在脑海中辅助生成，但是將其具现到现实当中，就只能依靠陆弥的这一双手，纯粹靠手工绘製原画直接出帧的工作量，呃……六叶草ai都要被劝退（玩不起，想卸载）。
陆弥没有退路！
谁叫他如今困在这死局里，唯有以非常规之力打破常规，才能真正破局。
若是躺平等著春风自来，呵，倒不如就地养老算了。
让前世成天把“生命在於折腾”
掛在嘴边的老陆就这么安安稳稳去养老，那是绝不可能的事情。
將《质子正》的相关文字全部整理好，捲成一卷，塞进事先准备好的竹筒里面，用烛蜡密封，再用报纸层层包裹，捆上麻绳，
就等著送到公社的邮电所，以包裹加掛號方式跨省运送，费用可不低，得花上一元钱。
好在这邮费是陆弥进山採摘草药挣的，还有节余，不然又要凭空给福利院增加负担，陆弥不忍让老杨再辛苦了。
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话说乌油县城关，在报社忙了一整天的林记者刚踏进门，就一头扎进自己屋里翻找起来。
早上走得急，等反应过来忘带东西时，本想抽个空回来取，没曾想被领导拉去开了一整天会，连中饭都是在会议室里隨便对付了两口，等散会出来，外头的天早已擦黑。
现在东西倒是很快找到了，可是又出现了新情况。
那本用来即时记录新闻素材的笔记本不知被谁扯去了好几页，更让她心头一紧的是，屋里还少了一样东西。
“妈！
有谁进过我的屋？”
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