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“卡!这一条过了，休息十五分钟，准备下一场!”
随着伊丹十三的一声令下，那种笼罩在整个第8摄影棚上空的紧绷气压终于裂开了一道缝隙。
工作人员开始忙碌地搬运反光板，调整机位。
北原信松了一口气，依然维持着那种笔挺的站姿，退到了大理石柱的阴影里。
他的后背已经被汗水浸透了，但这身制服像是焊在身上一样，连褶皱都很少。
今天的通告单排得很满。
如果说上一场混乱的群像戏是对调度和走位的考验，那么接下来的这场戏，则是对“气场”
的极限施压。
这是属于大前辈们的修罗场。
作为这部名为《大饭店的谎言》的电影的核心叙事者，北原信饰演的礼宾员就像是一根穿起珍珠的线。
他无处不在，却又必须时刻隐身。
他是那个冷静的观察者，是一台人形摄像机。
伊丹十三给他的定位非常明确????“容器”
。
他需要接住所有客人的情绪，然后用那张毫无波澜的职业面具将其反弹回去，或者吞下去。
“下一场，‘社长的最后午餐，准备!”
副导演拿着大喇叭喊道。
场景转换到了大堂侧面的开放式休息区。
灯光师调整了顶灯的角度，将原本明亮的光线压低，制造出一种日落西山般的颓废金黄色。
三国连太郎饰演的社长，正坐在那张天鹅绒沙发上。
他没有看任何人。
这位在日本影坛以“怪然”
和“深刻”
著称的老戏骨，此刻正在调整呼吸。
据说他为了演好这个即将破产，身体每况愈下的社长，在开机前还特地减重，为了让脸看起来更凹陷，说话时带着一种漏风的虚弱感。
这种近乎自虐的体验派做法，让北原信想起了好莱坞的那位马龙?白兰度，或者是为了演戏能把肋骨弄断的罗伯特?德尼罗。
这是一种令人恐惧的敬业。
"
Action!"
镜头缓缓推进。
画面里，只有两个人。
坐着的社长，和站着的礼宾员。
剧情很简单:社长的公司已经在十分钟前正式宣告破产，检察院的人正在赶来的路上。
他知道这是自己在大仓饭店的最后时刻。
他点了一杯最便宜的黑咖啡，喝完后，准备签单离开。
但他已经没有资格签单了。
他的信用卡被冻结，他的名字上了黑名单。
而北原信的任务，就是走过去，礼貌地告诉他:“您的签单权已被收回，请支付现金。”
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