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想要保持决对完整，是很难做到的。
咱们看到的这件作品，开裂与损毁没有出现，甚至连一个虫蛀的痕迹都没有，这就不能不让人怀疑。
另外，这个竹刻与名款以及作品的氧化程度，其实是可以伪造出来的。
我们不妨做一个假设。
假如这个作者在模仿氧化痕迹的时候，用特殊的化学手法处理过，是不是也会在一定程度上避免虫蛀？毕竟是化学药物，虫子是不吃的。
当然了，这只是我个人的猜测。
还不能完全作为佐证，所以还有第三个问题。”
郝右辉听到沈瑜直接把他的东西假设为仿品，立刻就想反驳。
但是，沈瑜紧接着又说出了第三个问题。
“古人的文具，只要有适当的条件，一定会尽量讲求精细。
所以，这件作品具有很好的迷惑性，雕刻的很好。
它作为笔搁或者笔插都没有问题。
但是，它偏偏兼具了两者的作用。
作者想要求全，却画蛇添足了。
到目前为止，类似的例子几乎是很少的。
不管是明代、清代的竹刻作品中，很少有这样的例子传世。
如果一点佐证不能说明问题的话，那么这三个疑问连续出现，我觉得这个作品，就很值得研究了。”
其实，沈瑜说的这些个理由有些牵强。
他是把作品上有疑问的地方，给故意放大了，他先做了一个预设，在场的搞收藏的人都见过这件竹雕，都对它存有不同的怀疑。
他们在有了怀疑的前提下，来听沈瑜说出的理由，自然觉得有道理。
很多人也开始点头。
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