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一封莱纳斯·芒特榭于1900年12月写给合伙人的信显示，他那时才得知小外甥女伊莱莎的近况，并对她在如此恶劣的环境下度过十年岁月的事实感到震惊。
也许，乔治亚娜恐惧芒特榭家族不肯原谅她最初的背叛。
但如果她哥哥的信内所流露的感情属实，那她的恐惧并无根据。
经过多年在外国拼命搜寻，横渡海洋，翻遍土地后，我亲爱的妹妹原来近在咫尺。
她竟允许自己承受这样的穷困和苦难！
你会明白，关于她的个性我说的都是实话。
她似乎不在乎我们如此深爱她，只渴望她能安然返家……
尽管乔治亚娜从未安然返家，但伊莱莎注定要回到她母亲家族的怀抱。
乔治亚娜·芒特榭病逝于1900年6月，当时伊莱莎十一岁。
她的死亡证明上注明死因是肺结核，年龄为三十岁。
在母亲过世后，伊莱莎被送到康沃尔海岸与母亲的家族同住。
我们并不清楚这个家族是如何团聚的，但我们可以大胆假设，不幸的遭遇加快了这次团聚，而对幼小的伊莱莎而言，环境变换是最幸运的突发事件。
搬回拥有广阔土地和花园的布雷赫庄园一定是一种解脱，在历经伦敦街道的危险之后，这里能提供安全。
的确，海洋在她的童话故事里成了重获新生和救赎的核心情景。
伊莱莎在舅舅家里住到二十五岁，之后行踪成谜。
关于她1913年后的人生，坊间有数种论调，但都无法加以证实。
某些历史学家推断，她极有可能死于1913年肆虐于康沃尔海岸的猩红热。
其他人则对她最后的故事《杜鹃鸟的逃亡》于1936年在《文学生活》期刊上发表感到不解，这可能表示，她一直在旅行，在探寻她童话故事中描述的冒险人生。
这个引人入胜的主张尚未得到严肃的学术考据支持。
尽管有这类理论存在，伊莱莎·梅克皮斯的命运和她真正的死亡日期仍是文学界的一大谜团。
爱德华时代名闻遐迩的肖像画家，纳桑尼·沃克曾为伊莱莎·梅克皮斯画了一幅炭笔素描。
这张素描被称为《女作家》，在他死后于他未完成的作品中被发现，现存于伦敦泰勒美术馆。
伊莱莎·梅克皮斯只出版了一本童话故事集，她的作品隐喻丰富，包含复杂的社会学意义，值得学术界研究。
早期作品像《化身公主》反映了欧洲童话故事传统的巨大影响，但晚期作品，如《老婆婆的眼睛》，则更富原创性，我们可以大胆地说，此中含有自传成分。
尽管如此，就像本世纪最初十年的众多女性作家一般，伊莱莎·梅克皮斯被淹没在本世纪早期的重大事件（这里仅举第一次世界大战和女性投票权为例）造成的文化转变中，因而受到读者的忽视。
她的许多作品在第二次世界大战中丢失，因为当时大英图书馆失去了一些比较不知名的期刊。
因此，伊莱莎和她的童话故事在今日几乎无人知晓。
她的作品和作者本身，似乎从地球表面消失了，就像本世纪早期的许多鬼魂一般为我们所淡忘。
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