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这些草履虫般的标签。
所以，在最新一章中，老祁从脸谱化的“复仇对象”
、关卡boss变成了真实的父亲，祁韫也不会成为所谓“推翻父权”
的英雄符号。
至于爱情，我所见写法无非两种：一是只呈现结果，不做证明，简单给出结论“ta们相爱了”
，然后战场设在如何靠近、如何拉扯、如何甜蜜互动，在这个过程提供给读者情绪价值；二是从“基础定理”
开始，一步步证明ta们为什么相爱、如何相爱，等证明完毕，在一起只是水到渠成，书也可以完结了。
我始终不喜欢写一见钟情，甚至避免“前世今生”
类的设定（包括主角成年相遇发现幼年已有渊源之类），就是因为我觉得第二种路线才有真正价值。
我给出的“基础定理”
就是人物的经历和性格，她之所以在相遇的节点前已成为她，正是两人相爱的本质原因。
《故山》的“基础定理”
是魏天的孤绝多疑遇上阿栀的纯善坦诚，对于魏天来说是难以抵抗的治愈力量，对于阿栀则是使她从被爱包围、不谙世事的幸福中勇敢走出，为了爱人强大自身，最终两人都获得了更加完善的自我。
《春秋》的“基础定理”
稍复杂一点，两个年纪轻轻便是“进化完成体”
的人，仅三面之缘就心动魂牵，只是因为在彼此身上看到了自己，那份被逼无奈长成“完全体”
的美丽与隐痛，就像祁韫突然悟到的，瑟若不是普通的美人，更不是遥不可及的神妃，只是照见她自己的明灯。
最后，她不仅是祁韫的一生挚爱，更是事业理想和同途知己，是赋予她才华和生命以意义的人。
瑟若被动一点，身份所限；祁韫则是进取人格，心动了便不择手段靠近，即使以趋利攀附为名，即使需要她征服全世界，再将这全世界轻巧献在瑟若脚下。
其实和《三个火枪手》白金汉公爵发动英法战争只为成为使节常驻法国、常见法国王后安娜是一个道理，只不过男人靠“破坏”
，我的t子当然是靠“建设”
（笑）。
瑟若也不是被动等人献上玫瑰的王后，她是运筹帷幄的王本身。
我比较认同的“网络文学”
的定义，是“以网络传播手段为载体的通俗文学”
，它并不是石头缝里蹦出来的特别题材，天然要长得“妖魔鬼怪”
，而是从十八十九世纪欧洲流行小说、从后来的连载文学，从简·奥斯汀、狄更斯、大仲马、巴尔扎克、契诃夫、金庸、张恨水等大师的文学渊源而来，报纸连载不正是那个时代最新最便利的“传播手段”
吗？
因此网文也不该注定长得那么“肤浅”
，而兜兜转转仍发在，也是因为我喜欢它那种“落后”
外表下的包容性——相对其他平台，它可以容忍我这样“不合时宜”
的作者存在，它可以容许多种多样美学追求的作品存在，这反而是千禧初网络文学一诞生便百花齐放、气象万千的现今残影。
我的小说可能都只是一个个实验，无数过不了自己这一关的废稿说明了这条路的低效，却也是我的乐趣所在。
接下来要开启剧情部分了，不敢保证一定能稳住，但我会尽力，配得上以上洋洋洒洒的这些大话（笑）。
无论如何，感谢你看到这里！
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