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祁韫是我第一个真正意义上“创造”
出来的人物。
写作让人着迷之处，就在于一旦沉入文字构造的世界，作家就可以成为造物主。
我无法代言他人，只能说自己这个“造物主”
创造人物的唯一手段，就是完全共情和代入，也即福楼拜说的“包法利夫人就是我”
，其实《包法利夫人》整本书里的每个人物都是他。
类似的，祁韫、瑟若、蘅烟、流昭、晚意、云栊，甚至反派如梁述都包含了极大比例的我的碎片，只是将我性格、爱好、经历的某个侧面加以变形光大罢了。
祁元茂、承涟这样悟透一切、代表“天道”
者，其淡至无情的性格更是和我在生活中的表现非常近似。
就连在“开海”
单元只出现过一次的配角寡妇凌香，换位思考，我的行为将和她完全一致。
那么，为什么说祁韫是我的“创造”
呢？她当然拥有我的t女主一贯的特质：智识非凡、文质彬彬、强力而不粗野、文艺品味绝佳，气质刚柔并济而偏“刚”
，这些源自我摹写的现实原型，是我钟爱的特质，也因此几乎是我每一作t子配方里的常量，至于做出差异化就看那一点点足以引起质变的变量了。
但祁韫确实与她的“姐姐”
们都共用的现实原型非常不同，许多行为原型“本尊”
都无法理解，更做不出来。
例如，“本尊”
说她不会让女性当众丢面子，那太不绅士，祁韫在晚意生辰就偏要这么做。
“本尊”
也没有她在情感上的敏感、回避、怯懦，更没有发展出在亲情、友情、爱情上都苦哈哈自己扛还抗拒亲密接触的“别扭”
性格。
为什么会这样？因为祁韫就是翻版的林黛玉，是一个永远寄人篱下、小小年纪就视天地如逆旅的人。
虽然她是本作绝对一番女主，戏份可能是瑟若的四五倍，但她的人生经历通过碎片化方式交代，反而不如瑟若的经历在前20章就完整清晰。
遇见瑟若前，大致有以下几个重要节点：
七岁前，疏影楼生活：和母亲、晚意相依为命，再有就是和云栊、连玦算是朋友。
没有自己的房间，只能睡在母亲房中（可以想象在青楼会看见、经历什么），或被其他娘子罚住马棚柴房。
需要忍受担水烧灶、倒溺桶等对于小孩来说吃力的体力活。
母亲遭人嫉妒，自己差点遭客人侵犯。
频繁跟小孩打架，也建立起市井孩童的网络。
【第11章晚意回忆、第32章云栊回忆、第33、36章祁韫回忆】
七岁当年，回归祁家，母亲去世：母亲病重，祁韫以7岁智力和行动力就完成情报搜集和行动策划，执行则有连玦帮忙，引起祁元白注意，母亲得到医治，她以宗子身份回归家族。
俞夫人作梗，蘅烟只能居外宅，最终病逝。
【第11章晚意回忆、第68章祁元白回忆】
这一段值得多加分析。
从第68章祁元白的视角看，是这样的：
“所以，多年之后，他在别的女人阁中见到那个孩童，那与蘅烟别无二致的眉眼泛着冷冽聪慧的光，却又低眉敛首，只在被阁中娘子发现是生人、纠缠厮打之间，不经意掉出他赠予蘅烟的玉佩。”
“那孩子被人揪打得脸都肿起，目光却只死死盯着他，似哀求却又不像，仿佛只倔强地等他给一个回答，又或是许给他一个他自己都不敢幻想的美梦。”
这一段已为祁韫幼年形态进行了定格侧写：眉眼、气质、天赋都像蘅烟，“冷冽聪慧”
而藏锋迂回。
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