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试问一下是怎么变成这样的，不是这些大公司的带头还能有谁。
这些年培养的內地导演，乱七八糟的，那些扶持资金都没有落到位。
全被那些老东西拿走，拍了一些不知所云的电影出来，到头来还是要依靠港城的导演，也是无人可用了。”
张洋这话完全是站在內地的角度说的，一个导演是很难成的，尤其是商业导演，在学院里面去找那些导演专业毕业的学生，有一个算一个，脑子都有问题。
偏偏电影的专项扶持金就落入这些人的口袋之中，那些人可都是那些老傢伙的徒子徒孙。
老傢伙掌控那些奖项，还有协会的话语权。
试想一下，他们的目標是市场上的那些钞票吗？
不，他们要的是名。
就像是古代的那些清流一样，自詡清流，自詡文化人，自詡高人一等。
所以別指望这些人能拍出什么样的商业作品出来。
只有寧昊这种经歷了挫折、一个人单打独斗，最后因没钱才想到拍商业电影的导演，才適合培养。
然而在几部商业电影之后，他也是文艺细胞爆炸，还是想回归文艺片。
这才有了《无人区》，这才让他明白，文艺电影不是那么容易玩的。
他这样的人都有一颗嚮往艺术的心，说白了，就是没挨过饿。
那些人都是享受极好的待遇，一辈子都有钱拿的人，他们对於钱渴望可没有港城的人高。
港城的孩子从小就生活在一个金钱至上的城市，金钱就是生命，时间就是金钱。
所以每个孩子从懂事开始，就对金钱有超乎想像的渴望。
港城的文艺片市场除了王嘉卫那种索嗨之外，没几个了，甚至王嘉卫的电影都不能说是文艺电影。
谁家的文艺电影能把出品方给拍破產的，那是无底洞好吧。
內地一方面是过於安逸，没有危机意识，为什么他记忆中那些演员转型导演的成功了。
就是他们到了中年，到了身为演员的危机时刻。
所以才懂得飢饿，懂得市场，懂得观眾想要的是什么电影。
张洋想了想，起身走向电脑，坐在电脑椅上，打开主机。
“你要干什么？”
白兵看到张洋的动静，来到他身后问道。
“也该表態才行了，內地这边，港城那边，矛盾加深没什么好处，再说了，这次我必须要表態，不然被拖下水就被动了。”
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