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于是，他越来越在俗世的误解和人物的“似俗还洁”
的故事中走钢丝。
这种走钢丝的追求和刚开始时那种急于表现久积于内心的真情的追求，当然不是一回事。
所以，他也受到了一些批评。
我认为这些批评也是善意的，它们促使玉清进入了新一轮的创作突围。
2012年初，河北少儿社出版了玉清的短篇集《地下室里的猫》，收入他近年所写的十一篇小说。
此书宣告玉清完成了一次重要突破。
他终于以全新面貌重现文坛，他的眼界更为开阔，创作路数更为多样，而作品始终处于较高水平，这真是难能可贵。
我知道他为这次突破作出了怎样的努力。
在商业童书泛滥的今天，已经有人怀疑儿童文学中究竟还有没有“纯文学”
了，我想说，玉清的这批新作，正可作为“纯文学”
的标本（正如他初登文坛时的那批作品可作为“纯文学”
的标本一样）。
他在这些小说中注入了真生命，他是把自己生命经历的一部分，把灵魂的一部分，投放于其中了。
在这些新作里，我最喜欢《地下室里的猫》和《牛骨头》。
前者通过对一只进入绝境的猫的不同态度，将儿童与成人、“病态”
与“正常态”
作出对比，让我们看到了正常人残忍和麻木的一面，这种正常是以牺牲童心为代价的，这里有对现实的批判，也写出了现实人生的无奈，还呼唤着更为完整的人性。
后者写贫困年代农村生产队里分牛肉的事，写出了放弃牛肉只要牛骨头的父亲的生活能力，以及他对家人的深藏的爱，这一篇琐屑而真切，娓娓道来，能读得人热泪盈眶——这使我想到老作家沈虎根的短篇《新米饭》，更想到了汪曾祺和沈从文写贫困乡村的那些优美的篇章。
我从中读出了纯文学的传承。
本文从《人民文学》说起，竟又回到了成人文学。
但这并非跑野马，倒恰好证明了儿童文学与成人文学并不绝然相隔，好的儿童文学正应在整个文学中居于很高地位。
同时也想借此呼吁，今天的所有文学刊物其实都应像当年《人民文学》一样，重视儿童文学；而短篇小说这一重要样式在今天的儿童文学中，也正应再次兴旺发达。
是为序。
2013年6月21日写于沪西香花桥畔
（本文作者为著名文学评论家、学者、《文汇报》资深编辑）
（张玉清《“直面青春”
系列短篇小说集》共八本，分别为：《真纯的少年》《清纯的少女》《炫舞的花季》《斑驳的阳光》《惊痛的划伤》《昨日的尖叫》《负重的脚步》《另类的心情》。
河北少年儿童出版社2014年2月出版）
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