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事后，我才恍然大悟：原来吉冈是为了要用两面讨好、两面取巧的所谓两面光的办法，来制造并巩固他自己的地位。
他为什么非要兼关东军司令部的参谋不可？
那就是为要在日本法西斯军队的狗皮之上，再挂上一副金黄黄的参谋带，好来吓唬我以及伪满当时的所谓大官们，好使这些走狗在那明晃晃刺刀的背景下，服服帖帖地听凭他的任意摆弄。
那就是为要使日本陆军省以及关东军看一看，他确是我的一个“老朋友”
——也可以说是“好朋友”
，好使日本军方认为除了他，便不会再有这样“胜任的”
、能够操纵我的“适当人才”
。
他就是使用了这样的手段，因而得到并巩固了他在当时的重要地位。
所以，他才能从一九三四年前后，一直到一九四五年日伪双双垮台为止，总在担任着支配我一切的特务——也就是操线工作。
凡是日寇有什么阴谋企图，需要我去做开路先锋的时候，便由他口头命令，或是用什么纸条子台词的办法，让我去做传声筒，或是带头人。
总而言之，他在一起初，就是用这种两面取巧、两面挟以自重的方法，混到我的身边，并由于他能随时随地执行日本帝国主义的侵略政策，于是就把他的声望和地位，逐渐抬高和巩固起来了。
溥杰是在他的完全利用之下，替他忠实地铺平了十几年的为非作歹的道路。
我则是在他的整个操纵下，做出了无数祸国殃民的罪恶行为。
以上所列举的，只不过是他的魔爪才伸出来时的概略情景，至于以后，他更是变本加厉地逐渐发展到肆无忌惮的地步，看到后面就可明白。
他是这样替自己增加骗人“政治资本”
的。
吉冈安直很喜欢绘画。
如果从严格的艺术眼光来看，他的所谓“绘画天才”
也只是曾把他过去在小学时代所学到的技能，更在几十年后的脑海深处，重新捞取上来的程度而已。
他不但是拿他这种自以为了不起的“特技”
，曾唬住了那帮满脑袋大和魂与满肚子法西斯精神的日寇军官，他也曾把他的所谓“文彩风流”
的“写生画笔”
，当作他向上爬的阶梯呢！
他就是这样地自己把自己吹捧起来的。
有一次他画了一幅墨竹。
他认为即使自己花多少钱把这张画装裱得多么富丽堂皇，依然不会唤起一般人的惊奇赞赏，所以就拿这幅画去求在伪满当时既有“大书家”
之名，又有伪国务总理之位的郑孝胥，给题上一首诗。
当然郑孝胥是不能而且不敢吝啬自己的笔墨了。
于是他又把这张既画且诗的画拿到我这里来，要求我也在上面给他题几个字。
当然我也不能例外，只有点头遵命的“自由”
，而不敢摇首拒绝的。
于是他又把这幅既有伪“皇帝”
题字，更有伪国务总理题诗的画，拿回日本，献给裕仁的母亲——“日本皇太后”
。
因此在当时日本的社会中，就喧腾起“彩笔军人”
的“国际佳话”
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