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从那开始，我有机会更多地了解这位军旅作家。
他话不多，属于愿意听你讲，而自己却不大讲的那种作家。
有的人同他相反，愿意你当他的听众，而不愿意当你的听众。
我想，这无所谓好与不好，是由一个人的性格所决定的。
有人如黄河水，滚滚而来，汪洋恣肆，呼啸腾涌，属豪放一族；有人似春江雨，细密如丝，润物无声，沁人心肺，属严谨一派。
周大新是后者，说话轻声细语，行事文质彬彬。
那年头，涌现了一大批部队作家，形成文坛的生力军。
他的谨言慎行、不事张扬的性格，给我留下了深刻印象。
直到认识了许多年以后的现在，他的儿子都读大学了，数百万字小说也问世了，仍是本色不变，这一点，令我折服。
作家基本可分两类。
一种，他还没动手写什么，全世界都知道他要写什么了；一种，很少发宣言，很少作宣传，很少讲自己，然后我们在新书架上，知道他又写了些什么。
那部得了电影大奖的《香魂女》，也是到了街谈巷议的程度，才知道他写了《香魂塘畔的香油坊》这么一个中篇小说，才去想法找来看。
我们都在北京住，有机会在一些公共场合见面，还会坐在一张桌子上吃饭，他不是风头最健的一位。
因为他不会喝酒干杯，不会猜拳行令，很少看到他眉飞色舞，很少听到他高谈阔论。
他是那种春种夏锄，默默耕耘，打理自己地里文学庄稼的人，不到收获粮食的季节，他通常不怎么愿意进入舞台的中心，被灯光照亮。
所以，忽然间，捧出来一部作品，引人注目；忽然间，他的小说改编成电影，造成轰动。
在此以前，很少看到相关的报道、消息，就不必怪罪他未能及时告知了。
这种不怎么爱炒作的古典主义，在相当物化的商业社会里，有时，真会成为他的致命伤。
所以，到嘴的鸭子飞了，是他大概不止一次碰到过的尴尬。
好在，他坦然、安然、淡然，于是也就有了一种难得的自然。
很遗憾，我做不到，所以，我常骂街，惹人不快，这一点，我要向这位年青朋友学习才是。
我一直琢磨，他的这种性格与他的出生地有些什么因缘，南阳是个盆地，被四周的山围住了成百上千年以后，对居住在其中的人来说，会有一种无形的囿限，施之于身心，天长日久，便化为自觉的拘束。
盆地意识，对靠想像力吃饭的作家来说，是极为不利的。
记得有一年，那时，周克芹先生健在，每次到北京来开政协会，总要抽空到舍下小坐，每次我都鼓动他跳出盆地。
苏东坡走了出来，成了巨人，司马相如回到成都，与卓文君一块儿开小酒铺，再无像样的辞赋出手。
川籍作家，凡走出夔门者，皆成大器，相比之下，留在盆地者，就稍逊色矣！
当然，这不过概而言之罢了，不是绝对规律。
盆地有丰饶的物产，悠久的传统，厚积的人文资源，以及在封闭状态下能够保持完整的原生态。
正如人走进林子里，往往找不到茫茫林海的感觉，写作，也是这样，有时要有一点布莱希特戏剧理论的间距效果才好。
苏东坡云：“不识庐山真面目，只缘身在此山中”
，便是这个道理了。
周大新在南阳，写盆地，就不如走出南阳，回过头去写盆地。
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