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没错,正是这种感受。

长久以来他一直以为这种感受早已死去,现在才知道它只是昏睡,今天晚上它终于又醒来了——为这个叫田园的女人!

他意识到她——田园,通过写作制造了一个与事实完全不符的乌托邦!

她写的是看似真实却极度虚假的文字!

写作对于她不是感情的释放,不是一种职业,不是一种爱好,而是对现实的逃避——篡改已知的世界从中获得解脱。

她建造了一个严严实实的玻璃罩,用它将自己和世界隔绝。

她一定以为是在建造温暖的避风港,用以驱逐严寒以及一切想拒绝的东西。

这肯定不是什么幻想游戏。

雷向阳断定自己顷刻间读懂了这个女人。

他突然意识到又一次学会了思考。

田园的生活必须这么残酷么?她的生活就以这样的形式继续下去么?如果她依靠谎言成就了生活,那么别人的生活又说明了什么?

雷向阳感到自己的头脑一旦恢复了思考,就像一列已经启动的火车那样难以马上停下来,这让他既痛快又苦恼。

由田园的乌托邦写作,他不由自主联想到恍如隔世的自己的写作,他的眼前又浮现出辗转病榻的母亲的面容,被抽水马桶冲走的诗歌碎片……他不想回到过去却又停不下思考的车轮,那么就只有思考写作本身。

对,纯粹理性的思考,可以不去触及那些具体的疮疤。

那么,就写作而言,什么才是被允许的?绝对的真实?如果文学不能表达理想,不能纠正我们的黑暗,为什么我们要写作呢?所谓的真实,是我们曾经经历的一切还是我们内心最迫切的愿望?

对写作本身的思考使雷向阳不再替田园感到悲伤。

从写作出发,她找到一样东西维持自己的境界,制造出一个故乡让别人分享,相比之下,他现在连写作最基本的虚构的能力都没有,他更应善待她的这种自救。

毫无疑问,她的这种写作自救肯定不是从空****的天空抓一把空穴来风的那种逃避。

这不能算是懦弱,相反它体现了一种自由。

一种崭新的体验进入雷向阳体内,一种微妙的联系在她和他之间形成了。

他回味她的作品,发现那些文字变得更加深刻、庄严。

她像一个失去了武器的战士,用自己的方式抵抗捆绑,未来纵然不可知,但并不妥协。

由此他看到了自己在生活里轻率堕落的姿态,这或许也是他身处的时代的弱点。

他已经看清楚,这个女人的写作像一面镜子否定了他的过去,现在,和或将延续的将来,他的心因此剧烈地运动起来了。

他和她不是从一个地点出发,甚至出发时怀着天壤之别的心愿,在中途也有许多背道而驰的时刻,没有任何相会的意图,更谈不上什么约定,但他们却走到了一起。

她坚守不移,虽然身体单薄,意志却像土地那样厚实,令人感到安全。

雷向阳苦笑了一下,他是个没有感受过泥土的城里人,今天他结结实实地体味到了土地的魅力。

但是他知道他们已经错开了。

他决定用自己的方式帮助她。

他振作起来,走出办公室,回到康志刚身边。

此时康志刚酣声正起,酒气熏天。

他上前看了看他,对服务生说:“让他住在这里,他这样子不合适回家。”

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