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粉条、白糖、炮仗、蜡烛，这都是极其常见的东西，然而它们配搭在一起，是一幅对比鲜明的画。
天已经快夜，别的雀子似乎都休息了，只杜鹃叫个不息，石头泥土为白日晒了一整天，草木为白日晒了一整天，到这时节各放散出一种热气。
空气中有泥土气味，有草木气味，还有各种甲虫气味。
翠翠看着天上的红云，听着渡口飘响生意人的杂乱声音，心中有些儿薄薄的凄凉。
甲虫气味大概还没有哪个诗人在作品里描写过！
曾经有人说沈从文是个文体家。
沈先生曾有意识地试验过各种文体。
《月下小景》叙事重复铺张，有意模仿六朝翻译的佛经，语言也多四字为句，近似偈语。
《神巫之爱》的对话让人想起《圣经》的《雅歌》和沙孚的情诗。
他还曾用骈文写过一个故事。
其他小说中也常有骈偶的句子，如“凡有桃花处必有人家，凡有人家处必可沽酒”
，“地方象茶馆却不卖茶，不是烟馆却可以抽烟”
。
但是通常所用的是他的“沈从文体”
。
这种“沈从文体”
用他自己的话，就是“充满泥土气息”
和“文白杂糅”
。
他的语言有一些是湘话，还有他个人的口头语，如“即刻”
、“照例”
之类。
他的语言里有相当多的文言成分……文言的词汇和文言的句法。
问题是他把家乡话与普通话，文言和口语配置在一起，十分调和，毫不“格生”
，可是就形成了沈从文自己的特殊文体。
他的语言是从多方面吸取的。
间或有一些当时的作家都难免的欧化的句子，如“……的我”
，但极少。
大部分语言是具有民族特点的。
就中写人叙事简洁处，受《史记》《世说新语》的影响不少。
他的语言是朴实的，朴实而有情致；流畅的，流畅而清晰。
这种朴实，来自于雕琢；这种流畅，来自于推敲。
他很注意语言的节奏感，注意色彩，也注意声音。
他从来不用生造的，谁也不懂的形容词之类，用的是人人能懂的普通词汇。
但是常能对于普通词汇赋予新的意义。
比如《边城》里两次写翠翠拉船，所用字眼不同。
一次是：
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