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能多掌握几种方言，也是作家生活知识比较丰富的标志。
听说有些中青年作家非常反对用四字句，说是一看到四字句就讨厌。
这使我有点觉得奇怪。
中国语言里本来就有许多四字句，不妨说四字句多是中国语言的特点之一。
我是主张适当地用一点四字句的。
理由是：一，可以使文章有点中国味儿。
二，经过锤炼的四字句往往比自然状态的口语更为简洁，更能传神。
若干年前，偶读张恨水的一本小说，写几个政客在妓院里磋商政局，其中一人，“闭目抽烟，烟灰自落”
。
老谋深算，不动声色，只此八字，完全画出。
三，连用四字句，可以把句与句之间的连词、介词，甚至主语都省掉，把有转折、多层次的几件事贯在一起，造成一种明快流畅的节奏。
如：“乃瞻衡宇，载欣载奔。
僮仆欢迎，稚子候门。
三径就荒，松菊犹存。
携幼入室，有酒盈樽。”
（陶渊明《归去来兮辞》）。
反对用四字句，我想有两方面的原因。
一方面是作者习惯于用外来的，即“洋”
一点的方式叙述，四字句与这种叙述方式格格不入。
一方面是觉得滥用四字句，容易使文体滑俗，带评书气。
如果是第二种，我觉得可以同情。
我并不主张用说评书的语言写小说。
如果用一种“别体”
，有意地用评书体甚至相声体来写小说，那另当别论。
但是评书和相声与现代小说毕竟不是一回事。
呼应
我曾在一篇谈小说创作的短文中提到章太炎论汪容甫的骈文，“起止自在，无首尾呼应之式”
，表示很欣赏。
汪容甫能把骈体文写得那样“自在”
，行云流水，不讲起承转合那一套，读起来很有生气，不像一般四六文那样呆板，确实很不容易。
但这是指行文布局，不是说小说的情节和细节的安排。
小说的情节和细节，是要有呼应的。
李笠翁论戏曲讲究“密针线”
，讲究照应和埋伏。
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