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？咋“结合”
？典型的作品，就是“样板戏”
。
理论则是“主题先行”
、“三突出”
。
从“两结合”
到“主题先行”
、“三突出”
是历史发展的必然。
“主题先行”
、“三突出”
不是有样板戏之后才有的。
“十七年”
的不少作品就有这个东西，而其滥觞实为“社会主义现实主义”
。
我是在样板团工作过的，比较知道一点什么叫“两结合”
，什么是某些人所说的“浪漫主义”
，那就是不说真话，专说假话，甚至无中生有，胡编乱造。
我们曾按江青的要求写一个内蒙草原的戏，四下内蒙，作了调查访问，结果是“老虎闻鼻烟，没有那八宗事”
。
我们回来向于会泳作了汇报，说没有那样的生活，于会泳答复说：“没有那样的生活更好，你们可以海阔天空。”
物极必反。
我干了十年样板戏，实在干不下去了。
不是有了什么觉悟，而是无米之炊，巧妇难为。
没有生活，写不出来，这是最简单不过的事。
样板戏实在是把中国文学带上了一条绝径。
从某一方面说，这也是好事。
十年浩劫，使很多人对一系列问题不得不进行比较彻底的反思，包括四十多年来文学的得失。
“四人帮”
倒台后，我真是松了一口气。
我可以按照自己的方法写作了。
我可以不说假话，我怎么想的，就怎么写。
《异秉》、《受戒》、《大淖记事》等几篇东西就是在摆脱长期的捆绑的情况下写出来的。
从这几篇小说里可以感觉出我的鸢飞鱼跃似的快乐。
我写的小说的人和事大都是有一点影子的。
有的小说，熟人看了，知道这写的是谁。
当然不会一点不走样，总得有些想象和虚构。
没有想象和虚构，不成其为文学。
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