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；或两句都小，如“细雨鱼儿出，微风燕子斜”
。
有些对句极工巧，而内涵深远，如李商隐“此日六军同驻马，当年七夕笑牵牛”
。
有“无情对”
，只是字面相对，意思上并无联系，如我的小说《受戒》中的一副对联：
一花一世界，
三邈三菩提。
“三邈三菩提”
的“三”
并非幺二三的三，这不是数字是梵语汇音。
有“流水对”
，上一句和下一句一气贯穿，如同流水，似乎没有对，如“三十一年还旧国，落花时节读华章”
。
“流水对”
最难写，毛泽东这一联极有功力。
由于有对仗、平仄，就形成中国话的特有的语言美，特有的音乐感。
有人写诗，两个字意思差不多，用这个字、不用那个字，只是“为声俊耳”
（此语出处失记）。
作为一个当代作家应该注意培养语言的审美感觉，语言的音乐感，能感受哪个字“响”
，哪个字不“响”
。
我们今天写散文或小说，不必那么严格地讲对仗，讲平仄，但知道其中道理，使笔下有丰富的语感，是有好处的。
我写小说《幽冥钟》，写一座古寺的罗汉堂外有两棵银杏树，已是数百年物，“夏天，一地浓荫。
冬天，满阶黄叶。”
如果完全不讲对仗，不讲平仄。
就不能产生古旧荒凉的意境。
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