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我没有想到过写戏曲剧本。
因为当编辑，编《说说唱唱》，想写作，又不下去，没有生活，不免发牢骚。
那年恰好是纪念世界名人吴敬梓，有人就建议我在《儒林外史》里找一个题材，写写京剧剧本，我就写了一个《范进中举》。
这个剧本演出了，还在北京市戏曲会演中得了一个奖。
一九五八年，我戴了右派帽子下去劳动，摘了帽子，想调回北京，恰好北京京剧团还有个编剧名额，我就这样调到了京剧团，一直到现在，二十年了。
搞文学的人是不大看得起京剧的。
这也难怪。
京剧的文学性确实是很差，很多剧本简直是不知所云。
前几个月，我在北京，每天到玉渊潭散步，每天听一个演员在练《珠帘寨》的定场诗：
李白斗酒诗百篇，
长安市上酒家眠，
摔死国舅段文楚，
唐王一怒贬北番！
李克用和李太白有什么关系呢？
《花田错》里有一句唱词：
桃花不比杏花黄……
桃花不黄，杏花也不黄呀！
可是，京剧毕竟是我们的文化遗产呀！
而且，就是京剧，也有些很好的东西。
比如大家都知道的《四进士》，用了那样多的典型的细节，刻画了宋士杰这样一个独特的人物，这就不用说了。
我以为这出戏放在世界戏剧名作之林中，是毫不逊色的。
再如《打渔杀家》里萧恩和桂英离家时的对话：
萧恩开门哪！
（出门介）
桂英爹爹请转。
萧恩儿呀何事？
桂英这门还未曾上锁呢。
萧恩这门喏，关也罢不关也罢。
桂英里面还有许多动用家具呢。
萧恩傻孩子呀，门都不要了，要家具则甚哪！
桂英不要了？
萧恩不明白的冤家！
……
我觉得这是小说，很好的小说。
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