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因为莫泊桑选择描绘生活的某些方面，而这些方面并不是客厅谈话的常规主题，所以他的某些故事遭到一些读者的拒绝，也许年轻人和弱者不应该读这些故事。
从整体上来看，莫泊桑的伦理观很全面，也很严肃。
在这一点上，我们可以相信托尔斯泰，他曾这样评价莫泊桑：“莫泊桑是当代最优秀的作家，仅次于维克多·雨果。
我很喜欢他，我认为他比同时代的人都优秀。”
《羊脂球》是他的第一部天才小说，它的精华部分非常富有同情心，尽管从表面上看是冷酷无情的。
他观察人和事物只是为了找出与之相关的故事类型。
不管这个故事是否愉快，他都是为了故事本身，不带任何偏见，既不偏袒英雄，也不贬低坏人，不会越过叙述的直接效果。
莫泊桑的语言强韧有力，没有多余的细节，也没有一个无用的词。
莫泊桑在短篇小说中是一位至高无上的艺术家，以至于我们可能忘记了他是一位具有持久力量的小说家。
《一生》和《如死一般强》几乎是法国文学中所能找到的最完美的小说。
莫泊桑的语言和思想精炼，成绩卓著。
出版书籍最多的博物学家左拉，不断罗列细节，通过作品的篇幅取胜。
与他的作品相比，巴尔扎克的作品短小而精悍，而莫泊桑的作品不过是个骨架而已。
左拉的小说以其强大的力量而著称，所有的生活都被卷进其中，直到读者对生活感到厌倦并希望不再有那么多的日常。
左拉的作品没有法国风格中的魅力和优雅，法国的批评家对他非常严厉。
在左拉的所有作品中，没有杰作，也没有瑰宝。
但是，若在他无数小说中选择两三本的话，我们可以赋予《娜娜》《崩溃》《土地》以盛名，这三部以及其他小说，都被翻译成了英语。
他的作品译文与原著出入不大，因为他的力量在于作品的内容，而不在于任何特殊的写作风格。
左拉的批评者——他的小说是不可否认的证据——指责他过分强调肮脏、冷酷无情，但是他的人生观不是有害的，他只是描述痛苦的内科医生或社会改革者，告诉我们这个世界有什么问题，其实他也希望世界变得更好。
左拉第一部成功的作品《小酒店》是一本反对酗酒的书。
毫无疑问，左拉是诚实的，他在德雷福斯一案中的英勇斗争，证明了他具有高尚的品德，德雷福斯死后被誉为民族英雄。
左拉的葬礼是由阿纳托尔·法朗士主持的，他与左拉十分不同。
法朗士以法国国名为笔名[2]，这是他的权利。
他很有个性，独树一帜，但他的折中主义精神包含了法国传统的精华。
我们如果只能选择阅读他的书，就能够了解他的祖国、他所处的时代以及最完美的法语形式。
他敏锐而坚定的怀疑态度，触及了生活的每一个侧面。
法朗士的《企鹅岛》是一部具有讽刺意味的文明史，乔纳森·斯威夫特会对此一笑置之，伏尔泰也会高傲地不予置评。
统称为《当代史话》的四部小说都是“现实主义”
作品。
《波纳尔之罪》是一个浪漫的故事——内容生动有趣却又令人动容。
他和他的朋友左拉一样，在重大问题上严肃而热情。
他肩负着一种博学的重担，这会让一个普通学者感到惊愕。
他的思想通常是革命性的，他的风格纯粹质朴。
他讨厌虚伪，但他的憎恨又是温和的，带有讽刺和哲学意味，从来没有愤怒。
他天生带有批判性，又像在质询，他通过小说这一载体，巧妙地反映了他的思想和见解。
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