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我的文艺生活
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我的已往的文艺生活，完全是一场幻灭。
我本是一想学数学的青年，是因为要学数学所以才到了日本；但是在1918年到日本之后，因为时代的要求，及个人的目力关系，所以就转到文学的途上来。
但我所走上的那文学的旅途，是完全错误了。
到日本后，即被捉入浪漫主义的空气了。
但自己究竟不甘，并且也不能，在浪漫主义里讨生活。
我于是盲目地，不顾社会地，步着法国文学的潮流往前走，结果，到了象征圈里了。
AnatoleFrance[1]的嗜读，象征派诗的爱好，这是我在日本时的两个时代。
就是在象征派诗歌的气氛包围中，我作了我那本《旅心》。
那是1925年前后。
当时对于社会概没注意过。
所以，在1926年回国后，还是不要脸地在那里高蹈。
我回到北京，亦是想要古典的缘故。
然而北京生活是大失所望了。
我完全在沉态中住了两年。
这对于我，也许是好，也许是坏。
在北京，我却认出布尔乔亚生活的破绽。
然而是太晚了！
所以，我离了那一个死的故都，走到深林大野的吉林来了。
我已经是看不起作翻译的。
我是迷信文人要天才。
啊！
这是何等愚蠢，这是何等可笑啊！
实在，我已往就未认时代。
我太把东西看成死了。
可是我现在认出了一切的错误。
诗我是再也不作了，因为那种诗，无论形式的怎么好，是如何的有音乐性，有艺术性，在这个时代，结果，不过把青年的光阴给浪费些。
实在，已往，中国太多精神浪费的事了。
现在我认定我们就是一个桥梁。
只要我们能把青年渡过去，作什么都要紧。
翻译或者强过创作。
教书匠都许是要紧的。
以后我就要作桥。
（原载《大众文艺》第2卷第5、6期合刊，1930年6月1日）
[1]阿纳托尔·法朗士，法国浪漫主义作家。
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