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克劳迪娅经常发现他对着镜子端详自己，就像女人在试戴帽子一样。
克劳迪娅知道，自己只是个小情人而已。
他们约会的时候，他总是打来电话说要晚到一个小时，结果六个小时之后才出现。
有时候他干脆就把约会取消掉。
对他而言，她无外乎是个后备。
还有，他们**的时候，他总逼着她一起吸食可卡因，当时飘飘欲仙，却让她的脑子变得一团糟，过后好几天她都没法工作，就算写出来点什么，她也不相信自己。
她发现她正在变成自己最为痛恨的那种人——全部生活都寄托在男人的兴致上的女人。
她只是他第四或者第五个选项，这让她大感耻辱。
但其实她并不怪他，她只是怪自己。
不管怎么说，名声大噪的斯蒂夫·施塔林斯愿意要哪个女人都能到手，而他选了自己。
施塔林斯会渐渐老去、不复俊朗；他总有一天会变成过气明星，而吸食的可卡因会越来越多。
趁着年头尚好，他得及时行乐。
她一生中很少有不快乐的时候，而她虽然坠入了爱河，却非常不快乐。
他似乎并不意外，回应道：“我希望我们分手了还是朋友。”
他说，“和你在一起我很高兴。”
“当然。”
克劳迪娅说着就挂了电话。
这还是头一次她不想在分手后保持朋友关系。
她还是太傻了，这使她懊恼不已。
显然他的行为都是让她主动离开的小伎俩，可她这么长时间都不知趣。
想想真丢脸。
她怎么能这么傻呢？她哭了，但是一周以后她发现自己根本不怀念这段感情。
她可以自己分配时间了，她能工作了。
没有可卡因和真爱，重新扑在写作上的感觉真好。
那位天才导演情人拒绝了她的剧本后，克劳迪娅花了六个月时间，拼命修改完了剧本。
克劳迪娅·德·莱纳在《梅莎琳娜》的初稿里，把女权主义定为基调。
但她在电影这行摸爬滚打了五年，深知不论要传达什么信息，都得用一些最基本的元素包装起来。
比如贪婪、**、谋杀，还有对人性的信仰。
她不但要给主角安提娜·阿奎坦塑造一个丰满的角色，至少还得准备出三个女配角的戏份。
好的女性角色太少，这个剧本肯定能吸引一线明星。
最后，一个迷人、冷酷、英俊、睿智的大反派是必不可少的。
她不禁想起，她的父亲是最好的原型。
最初克劳迪娅希望找到一位影响力足够的女独立制片人，不过电影公司掌握生杀大权的人大部分都是男人。
他们虽然喜欢这个剧本，但是也忧虑如果制片人和导演都是女人的话，这部片子的女权主义倾向会不会过于明显。
这个时候克劳迪娅已经决定导演由迪塔·汤美来担任，而高层们则希望主创人员中至少有一位男性。
对这个拍摄预算充裕的邀约，汤美肯定欣然接受。
这样的片子一旦成功，她就会跻身最卖座的导演之中。
而就算片子的票房失败，她的名号起码也打出去了。
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