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；有时候他们先是热情洋溢地把你夸得天花乱坠，然后紧接着给你至少三个他们不能买你的剧本的理由——别的电影公司已经在做类似的题材，没有合适的演员阵容，我们公司不做这类题材——诸如此类。
但是迪尔的口气听上去就像出手果断的生意人锁定了目标。
他谈的是钱和操作，意思是“这个剧本我们要了”
。
“这是一部大制作，”
他对克劳迪娅说，“非常非常大。
其实这个制作根本小不了，你的意图我明白，你很聪明。
但是我必须要用**这个主题说服电影公司。
当然了，我肯定会对女演员说这是关于女权的电影。
男主角呢，如果你能让这个角色再温和一点儿，给他添几场正面的戏份，也没问题。
我知道你想当这部片子的联合制片人，但最终我说了算。
说说你的想法吧，我很乐于接受意见。”
“我希望能决定导演的人选。”
克劳迪娅说。
“这可得由你、电影公司还有主要演员共同决定。”
迪尔笑着说。
“除非同意我的导演人选，否则我不卖剧本。”
克劳迪娅说。
“好吧，”
迪尔说，“那这样，你先跟电影公司说你要当导演，然后再让步，他们放下心的时候，也就同意你的人选了。”
他顿了一下，“你准备找谁？”
“聪明。
她不错。”
迪尔说，“女演员都喜欢她。
电影公司也是。
她不会超出预算，也不借拍电影捞好处。
不过把她拉进来之前，我们先把演员阵容定下来。”
“你准备找哪家公司？”
克劳迪娅说。
“罗德斯通，”
迪尔说，“他们跟我磨合得很好了，所以演员和导演的问题上我们不用太费心。
克劳迪娅，你的剧本非常棒。
很有灵气，很引人入胜，从早期的女权主义这个角度入手，选得非常棒，这个话题现在正火。
当然还有性。
你给梅莎琳娜和所有的女人正名了。
回头我就找梅洛和茉莉·弗兰德斯谈你的合同问题，茉莉会联系罗德斯通的业务部。”
“你这家伙，”
克劳迪娅说，“你已经跟罗德斯通谈过了吧？”
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