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提到宗教时，他说这些宗教都应该像药一样管制，凭处方才能使用。
不幸的是，谁也不知道他说这些到底是在开玩笑还是认真的。
这些奇谈怪论从来没在他的小说里出现过，所以即便是阅读他的作品，也捉摸不透他的观点。
但是，当克劳迪娅跟他一同改编他的畅销书时，他们建立起了紧密的友谊。
他是个好学生，十分尊重她，而她也挺喜欢他那些尖酸刻薄的笑话，和他对社会严肃认真的思考。
他花钱随意，对金钱的概念完全是抽象的。
还有，权势对这个世界，尤其是对好莱坞的影响，他竟然一无所知。
他们十分合得来，于是她把自己的小说拿给他看。
第二天，当他带着读小说时做的笔记来到片场，她真是受宠若惊了。
凭借她编剧事业的成功，以及经纪人梅洛·斯图尔特的影响力，她的小说终于发表了。
可是她只得到了几句敷衍的赞扬，还有一堆讥诮，因为她是编剧，不是作家。
但是克劳迪娅仍然很喜欢自己的书。
书卖得很不好，也没人来买电影改编的版权。
但至少是出版了。
她还加了一条献词给维尔：“致美国在世的最伟大的小说家”
。
然而无济于事。
“你运气好，”
维尔说，“你运气好，没当小说家，去当编剧了。
你永远也当不了小说家。”
接着，他花了三十分钟时间，不带任何恶意和嘲讽地把她的小说条分缕析，让她认识到这纯属一本平庸之作。
没有结构、没有深度、没有引起共鸣的角色，就连她的长项对白都一塌糊涂，通篇小聪明，没有重点。
这是一次残忍的打击，但维尔言之有理，克劳迪娅明白这全是事实。
他以一种自以为善意的方式作了结语：“如果是个十八岁的姑娘，这书还真不错。”
维尔说，“我提到的这些缺点，都可以用经验加以弥补，只要年纪渐长就会好起来。
但是还有一个问题永远没法弥补，你没有自己的语言风格。”
虽然克劳迪娅被批评得体无完肤，但是这句话真正惹怒了她。
评论家们其实还赞扬了这本书抒情的风格。
“你错了。”
她说，“我挖空心思，就为了把句子写得完美。
而且，你的作品最让我钦佩的一点，就是诗一般的语言。”
维尔这才笑了起来。
“谢谢，”
他说，“我并没有刻意追求诗意。
我的语言全都是人物情感的真实迸发。
而你的语言、你所谓的诗意，都是强加的，是假的。”
克劳迪娅的眼泪终于忍不住了，“你算什么东西？”
她说，“你也太打击人了，你怎么就知道你是对的？”
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