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青城山北面更甚，以致积雪所覆，竟像是一面垂直的玉屏风。
我们可以想象得到，张大千坐在高台山第一峰头，面对大面山的那座亭子中，心里所想的，除了画以外，更无他念。
在这样一个可能终日不见行人的幽深之处，正所谓“朝晖夕阴，气象万千”
，张大千目摹心追，胸中不知有多少未画出来的山。
这些胸中之山，到了晚年，他毫不吝惜地将它们倾泻在“泼墨”
“泼彩”
中了。
这就是说，如果不是对青城山做过长时间的观察，摄取了因角度、时间的不同，而形成的繁复变化的多种深山容貌于胸中，他不敢想象泼墨、泼彩亦可成画。
当然，在当时他还没有这种想法。
这一层，我留在以后他有这种创意时再细谈。
张大千在青城山曾有过一件离家出走的逸事，易君左身经目击，制了一个回目来形容：“一气隐无踪，云山日落；千峰寻不见，灯火宵明。”
他说：“一天下午，大千先生尚未回家，等到日暮，消息杳然。
因为他在山上游览，照例是清晨或下午回来，断没有从下午到黄昏还不回家。
张家三位太太非常焦急，来同我商量。
我劝她们不要担心，可能应山僧之约、樵夫之请，前往闲话，也未可知。
不料等到二更时分，全山已成死寂世界，还未回来。”
这一下，连易君左也着急了。
“于是，合两家男女老少，连同上清宫的道士们，等到三更时分，大家同去探索这位大画家的下落，要把他抢救回来。
可是青城山千峰万顶，悬岩削壁，幽壑深洞，丛林杂草，叫我们何处去寻，何处去找？经过几乎通夜的搜索，几十条火把照得满山通红，青色的树木都变成了紫色，依然不见踪影。
且幸时节是初夏，清寒不重，人人抖擞精神，翻山越岭，涉涧跨溪，披云拂露，穿岩入洞，直到天已大亮。
天啊!好不容易，才在山腰一座小峰的洞内，也就是在天师岩附近幽岩中，发现了这位大师闭目瞑坐，好似达摩面壁，眼观鼻，鼻观心，在那里修养呢。
我们一大群人真是欢喜若狂，不由分说，立时由他的三位太太，把他拖出洞来。
然后他张目一看，却镇定而悠闲地说：‘做啥子这样大惊小怪呀？’”
易君左说，事后他也不好怎样向他追问，何以有此“惊险而富有传奇的一幕”
。
而据张大千自己说，这一次家庭风波是他的三个太太联合起来对付他。
黄凝素则是“揭竿而起”
的“急先锋”
，有一次由动口而动手，黄凝素顺手拿起画桌上的铜尺做武器，拉拉扯扯之中，一下打到了张大千的手上。
张大千大发雷霆，拂袖而去。
大妇、中妇、小妇齐一步骤，既没有人出来转圜，也没有人向他劝阻，只以为他出去逛一逛，等气消一消，自会回家，哪知听其自然的结果，演变成了骑虎难下的僵局。
至于寻获以后的情形，却非如易君左所说的“立时由他的三位太太，把他拖出洞来”
——张大千还很拿了一阵跷[3]。
[1] 指由暂时代理改为实授官职。
[2] 日方分别在1935年和1936年制造的冲突事件，两个事件均以中国军队被迫退让而平息。
[3] 拿跷：江苏南京一带方言，有意不干以挟持人的意思。
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