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十二重到春明
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抗战胜利，对张大千来说，别有意义。
他虽是四川人，但几乎一直在困境中，他的“地盘”
在上海、在北平。
沦陷区光复，青天白日旗飘扬在上海跑马厅畔的国际饭店顶层、北平正阳门城楼上，张大千才算是龙归大海了。
北平与上海相较，自然是前者更为张大千所喜爱。
战前一直寄居颐和园，战后他既决定在北平长住，当然要有自己的住宅。
这时他没有钱，但有画，还有人愿意买他的“期货”
，这样两下一凑，凑成了五十根条子——黄金五百两，足可在北平买一座前清的王府了。
结果他是买了画。
如今捐赠台北“故宫博物院”
的那幅董源的《江堤晚景》，都知即为此五百两金子所易得。
但他实际上至少有三幅董源的真迹。
尚有一幅《潇湘图》，为董其昌旧藏。
其前董其昌题识，谓“此卷予以丁酉六月，得于长安，卷有文三桥题董北苑，字失其半，不知何图。
既展之即定为《潇湘图》，盖《宣和画谱》所载。”
此图为宋朝内府所收，复有文彭题端，其为真迹，已无问题。
最妙的是董其昌自道昔年宦游长沙时，见潇湘风景，诸如“蒹葭渔网，汀洲丛木，茅檐樵径，晴窗远堤，一一如此图，令人不动步而重作湘江之客”
，因而感叹昔人“以画为假山水，而以山水为真画”
是颠倒了。
还有一幅是南唐顾闳中的《韩熙载夜宴图》。
韩熙载是山东人，朱温时以进士登第，与乡人史虚白隐居嵩山。
南唐兴起，变姓名渡淮河至建康；到李后主时，已是三朝元老。
由于李后主对北人颇多猜忌，韩熙载以形迹不检自污，以求苟全，而《夜宴图》即为李后主窥探韩熙载私生活而产生的画幅。
《宣和画谱》记载：“中书舍人韩熙载以贵游世冑，多好声伎，专为夜饮，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制，李氏惜其才，置而不问。
声传中外，颇闻其荒诞，然欲见樽俎灯炀间，觥筹交错之态度不可得，乃命闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图以上之。”
此图为清宫所藏，有“太上皇帝”
御玺，高宗篆书题签。
在此以前，则有年羹尧的收藏印，可知此图于雍正年间，年氏被祸时，入于内府。
张大千的五百两黄金，实际上主要是买这件《韩熙载夜宴图》与董源的《潇湘图卷》。
至于《江堤晚景》，是后来考定为董源所作，最初是当明画买进来的。
以《夜宴》《潇湘》两图相较，则前者尤为珍贵，因为顾闳中略早于董源，而传世之作绝少，且《夜宴图》既有掌故，篇幅亦大于“《潇湘图》数倍”
。
此一为上海大收藏家庞元济称之为“奇迹”
的《夜宴图》，由年羹尧到张大千，颇有一番曲折在内。
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