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40.1930年前后的文学繁荣期
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新小说
很多在20世纪20年代到30年代早期出现的作品至今都被认为是杰作，堪称“中国现代文学的经典”
。
[134]从五四运动开始，中短篇小说成为作家们最重要也最喜爱的创作形式，并且始终是占据核心地位的表达形式。
长篇小说也很快跻身其中，但“长篇小说”
的概念与早前一样，涵盖范围也是比较广的，这种主要按照篇幅来划分的体裁实际包括了各种不同的叙述和表现形式。
这些长篇小说依然受到旧小说传统的影响，经常将许多小故事罗列在一起，各个部分之间缺少联系。
在旧小说中，实际只有《红楼梦》有内部结构，并且这类作品都有一个共同的特点，那就是作者会将自己置于故事讲述者的角色中，喜欢滑稽的情节，并多是出于讽刺的目的，作品中会讲述不同人物的过错和他们最终受到的惩罚。
在这种直到现在依然不间断的传统中，五四运动之后的长篇小说是一个例外。
[135]在西方文学的影响下，20世纪20年代和30年代的很多中国文人放弃了这种讲故事的习惯，转而成为真正的作家。
这种变化的结果是当时的很多小说将人物的经历放在了作品的主要位置，将这个特点表现得最为明显的当数郁达夫的小说作品，在鲁迅的作品中我们也能够看到。
巴金在小说《家》中虽然完全没有使用第一人称形式，但这部作品依然带有非常清晰的自传特征，特别是在老三觉慧这个寻找新世界的革命者身上。
不过，还是有一些作家成功摆脱了这种对于自传体描写的迷恋，而他们作品的文学质量也因此而提高。
与这种新的长篇小说类型联系在一起的主要作家有茅盾、老舍、巴金、沈从文、张天翼、吴组缃等。
在他们的长篇和中短篇小说作品中，这些作家创造了许多让人难忘，同时又具有实验性质的人物形象，例如茅盾《子夜》中的肥皂厂老板吴荪甫，或是老舍《骆驼祥子》中的人力车夫。
尽管与旧小说存在某些相似之处，但是新元素的存在也是毋庸置疑的。
用以表达人物个性的对话越来越多，同样显著的变化还在于对悲剧性人物的偏好，从中折射出了人们对中国羸弱落后的认识以及对外国列强入侵的屈辱感。
新小说之所以能够成功地吸引到广泛的读者群，且吸引力经久不衰，应该说与这些作品将新元素与传统叙事艺术相结合的方式密不可分。
在城市中，这些新小说部分地替代了在之前20年里非常受欢迎的鸳鸯蝴蝶派小说，但依然有相当大一部分读者喜爱那些能够转移注意力的消遣文学，特别是在日本入侵中国之后，例如林语堂主编的幽默杂志就非常畅销，鸳鸯蝴蝶派的作品读者依然众多，简单易懂的英雄小说也受人追捧。
20世纪二三十年代曾有一些坚持五四运动传统的作家批评这股肤浅的、追求幻象的潮流，虽然他们也不得不正视自身群体内部的意见分歧阻碍了对这种被指为落后的文学形式的抵制，例如鲁迅就曾经在1931年说到过这一点。
[136]由此我们还能够看出，五四运动引起的文学发展潮流不仅在开始阶段就局限于城市精英群体之中，此后也基本保持着这个特点。
新小说的重要奠基人之一是茅盾，他是五四运动的先驱，文学研究会的发起人之一。
[137]但他一开始进入公众的视野，并非是因为自己的文学作品，而是作为翻译家、文学评论家，之后又作为文学杂志《小说月报》的主编，他是中国现实主义文学最重要的推进者和代表人物。
1927年秋季，已经31岁的沈雁冰开始创作文学作品。
他的第一部小说《幻灭》仅用了6个月时间就写作完成，在《小说月报》上发表的时候，沈雁冰用了一个新的笔名“矛盾”
。
同为文学家，以叶圣陶这个名字为人所知的叶绍钧将“矛”
改成了“茅”
，名字的意思也随之改变。
这部小说与之后不久发表的《动摇》以及《追求》共同构成了三部曲《蚀》。
在作品中，茅盾讲述的是革命失败后一些小资产阶级知识分子的行为。
在这个三部曲之后，他同样在《小说月报》上发表了一部未完成的小说《虹》的开头部分，1930年，这部小说以书的形式出版。
[138]小说讲的是一个年轻女性在1919年五四运动到1925年“五卅惨案”
之间的经历。
年轻的女主人公接触到了各种不同的理念、主义，她自己也为了自我解放而抗争。
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