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其次，是来自微博和微信打赏商业模式的自身优势。
互联网具有传统媒介无法比拟的强大传播性，读者的每一次打赏都会在其微博上自动生成一条分享微博，这对于作者和其作品就是一次再传播。
微博和微信平台的庞大用户基数也为打赏模式的成功创造了条件，即便打赏金额很小，但是打赏者众多，这也是彭晓芸所强调的“被多数小额支持”
。
粉丝经济也是打赏模式能够成功的因素之一，彭晓云的粉丝质量非常高，其黏度也非常高，他们愿意为有价值的阅读内容付费，这是彭晓芸成功的因素之一。
此外，一些互联网文学网站会提取作者的收入分成，而微博和微信平台不提取作者的任何分成，直接将打赏的所有款项打入作者账户，目的是鼓励用户创作出更多高质量的原创内容。
这无疑提高了彭晓芸的收入。
彭晓芸自身的创作优势和打赏商业模式的自身优势结合，成为她生存实验成功的双重保障因素。
创业定位：建设“高品质严肃话题”
的自媒体品牌
说到“打赏”
，人们可能会想到古代的“街头卖艺，路人打赏”
，从某种角度来说这两者确实有相似之处，都是展示自己的才华，都是观赏者自愿付费。
所不同的是，街头卖艺有被生活所迫之意，而靠“打赏”
生存则是一种社会变革，是互联网时代一种新的生存方式。
或许有一部分人靠这种方式创业是被当下的写作环境所迫——当下传统媒体的写作环境并不乐观；也有一部分人是主动选择了这种生存方式，例如彭晓芸，她不只是为金钱而写，更是为自由而写，为读者而写，有时间就写，有想法的时候就写。
彭晓芸是一个思想的记录者和分享者，如果你喜欢她的分享，就为她打赏。
这确实像街头卖艺者，或者说更像是一场线下“打赏”
模式的线上实验。
彭晓芸也说自己像街头卖艺者，但她并不为自己的这种身份而感到羞耻，反而觉得这是一个自由且有尊严的职业，没有供稿和稿费的压力，没有写作内容和形式的限制，读者喜欢就打赏，不喜欢丝毫不勉强，纯粹靠自己的劳动获得报酬。
为了获得真正的自由和尊严，彭晓芸不写软文、拒绝广告，这使她少了很多收入，但这符合她对自己的定位——做一个自由且有尊严的“街头卖艺者”
。
因为一旦答应做广告，她的写作就难免被“绑架”
，而读者也必须被迫阅读广告，这使她的写作和读者的阅读都不再纯粹。
既然打赏必须靠粉丝的支持才能生存，那么她就要为她的粉丝负责，真正写粉丝喜欢看的文章，而不是被商业利益驱使。
在商业时代，彭晓芸的这种做法在一些人看来有些“清高”
，但这不正是她做不靠稿费靠打赏的生存实验的初衷吗？
在粉丝经济和泛娱乐化时代，“打赏”
这种模式也存在一些劣势，比如粉丝消费不理智，有一些粉丝更愿意为通俗肤浅的娱乐内容付费，但对严肃、优质的原创内容缺少关注，这难免使一些真正写好内容的作者有些失落。
而有些读者戏谑“打赏”
二字，使打赏变成一种变相乞讨的方式，打赏的纯洁性被降低。
这使一些作者不愿意使用打赏模式，也使一些原本愿意打赏的读者对打赏产生反感和不信任。
面对这种情况，彭晓芸觉得唯一的解决办法就是“加强自媒体的品牌化建设”
。
她认为建立任何一种商业模式的秩序都需要时间，唯有加强自媒体的品牌化建设，创作出更具自身特色的优质原创内容，让大家一想起彭晓芸就知道她是写高品质严肃话题的作者，同时扩大宣传和营销，赢得更多的铁杆粉丝，这才是出路。
自媒体时代，粉丝是最具商业价值的资产，彭晓芸会用自己的优质品牌赢得他们的支持。
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