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他的儿子形容他作画“像是一场逐猎”
。
他奋力地追赶题材，鞭打并抚摩它们，砍掉一切蔓生的枝节，直至这个题材被制服——但也止于制服，而不是超越。
他质疑想象力，并把它看作骄傲的一种方式，他不相信人的视觉经验可以超出神意所赋予的。
因而他也没有提炼视觉要素的欲望。
所以即使在他同期的画家中，他也是较少抽象性的一个。
1870年以后，他画了大量的浴女图，画中均采用了大面积的强光，关于阴影的描绘减到最低。
在这几幅少女嬉乐图中，布满甜美芳香的阳光，像是沉淀在玻璃杯底的一坨金色蜂蜜。
树上，春意喧哗；树下，花落水流红。
少女嘴唇的水红色，是春夏之交时，向晚的夕光那种颜色。
少女的发色，是灼亮的铜红，少女的肤色，是初生栀子花瓣的腴白。
雷诺阿的画笔，像蝴蝶亲吻一朵花那样，轻柔和绵密地画出了她们。
1870年前后他所画的蛙池，取景于塞纳河畔的一个同名饭店。
此饭店叫作蛙池，并不是意指饭店周围的草丛里，聚居着两栖动物。
而是指一些职业面目暧昧的女人，她们并不是真正的肉体工作者，而是无根如萍的浪**女，她们是法兰西精神的代言人：自由为贵，及时行乐。
这些女人的表情，和他1870年以后所画的磨坊和舞会系列中的那些女人一样，都是没有渣滓的甜净，像煮沸的牛奶上，那层甜香的泡沫。
雷诺阿从来不采用有棱角或直线的笔触。
他的笔触肉感，浑圆而富有弹性，好像是在抚摩一个花样盛开的**。
在塞尚严格地呈现立体、圆体、球体之处，雷诺阿却以淡化面与面之间的转化为乐。
前者是线条与点、面的逻辑学家，后者却是一个耽于感官之乐的画匠。
也正因为如此，后者笔下的女体，才更有说服力。
他喜欢丰胸、厚唇、有发胖趋势的女人，在他笔下，女人都是一些肉块的膨胀和堆积，她们在画中的占地面积，永远大于那些清瘦的男性。
他最痛恨的，就是茶花女式的病态女子，在他10岁的时候，他就开始在泥地上，用树枝涂鸦一个圆脸、有酒窝的女孩子。
30年后，他真的遇见了19岁的她，他对她说，“在你出生前，我就认识你了”
，并娶她为妻。
所以他画哺乳的妻子（《母与子》），画幼儿戴着荷叶边帽的可爱模样，画儿子玩耍时的样子（《玩游戏的克劳德·雷诺阿》），妻子的衣服是红色的，小孩子的脸颊嘴唇是红色的，“颜如渥丹”
，参差的红彼此押韵，他的笔触是水波涟漪式的，没有一丝生涩，而是一弹就破的、水泡似的粉嫩。
这就是沉浸在印象派喜悦中的雷诺阿。
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