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女人喜欢轻巧整洁的事物，喜欢一个问题只有一种解决方案，喜欢一群人里只有一个核心，喜欢给天下万物打上精致的包裹，装进一场饭局，或者一本诗集。
三十年前，他在苏眉、米娅和于思曼脸上也看到过这样的神情。
那时，诗歌是整个世界的灵魂，而他康啸宇是梅花落的核心。
至于毕然，至于他那首《风筝》——康啸宇摇摇头，想把那讨厌的旋律甩出去。
七风筝误
《风筝》是梅花落的万年梗。
它适合出现在饭局的任何时间，适合匹配任何微妙的情绪。
骄傲、自嘲、怀旧、揶揄，都可以有一点儿——也可以一点儿都没，只是偶尔冷场时邵凤鸣吹起的一句口哨。
苏眉说，廖导你做这新节目缺不缺主题曲啊？于思曼便飞快地接口——上《风筝》啊，就让唱《爱的供养》的那位唱，流量够不够？
毕然顺着话音朝于思曼看了一眼。
虽然不露痕迹，康啸宇还是在其中捕捉到了某种无处安放的亲昵。
于思曼没有告诉他，她私下去找毕然是在哪一天，在怎样的环境里。
他没有问她，除了附中的表格，他们还有没有聊点儿别的，毕然是不是像电视剧里演的那样，极力压制伤感和得意，问她——你后悔了没有？
然而康啸宇无法遏制想象。
想象这样的画面，让他既厌恶又兴奋——尤其是当他穿着这样一套僵硬的、让人忍不住出汗的新衣服。
他的意识飞出身躯，用毕然的眼睛看于思曼，把曾经的仰视变为满含怜爱的俯视乃至逼视。
最后，这问题甚至穿透于思曼的身体，像一支不屈的箭，射向更深处。
他使劲儿看，看见更深更远处，站着一个模糊的人影。
那是三十年前的康啸宇。
你后悔了没有？
没有。
我有什么好后悔的？三十年前，我就知道诗不是为了被看懂而写的。
苏眉说康啸宇将来一定会比海子厉害的时候，她看懂我了吗？她知道我从来不读海子吗？她知道我写“树林另一边是哪座校园，倒影在河水中四分五裂”
，是在向艾略特致敬吗？那时她连《荒原》都还没听说过。
于思曼也许比苏眉懂一点儿。
她对我说，让她亲吻写出这些字的手。
她的膝盖慢慢弯曲，我的手指微微震颤。
她不让我把手举起来，而是跪在地板上，嘴唇从我双手垂下的地方，向上，向下，向内，向四面游走。
我的裤子潮热得像东南亚的红树林。
这一刻凝固在我的记忆里。
我越来越无法肯定，让她跪下的，是我，还是我写的那句“我们都是被历史除不尽的余数”
，或者仅仅是她喜欢自己臣服于文学的姿态——那时谁不喜欢这样想？
我不后悔。
去年我跟于思曼说，如果《风筝》是我写的，你怎么想？我说，你想想，除了《风筝》，毕然还有过什么作品？他进诗社以后就光顾着跟别的社团搞公关了。
于思曼鼻子里哼了一声，低头继续刷手机，过了一刻钟才抬起头，说康啸宇你不要编这么劣质的故事好不好？那怎么可能是你写的，它的意象那么直接，结构那么简单，它那么浅——有几句，甚至还押了韵。
也许，最了解我的那个人，是毕然。
他不晓得用什么办法，从外文书店的仓库里弄来一本烟灰色布面的英文版《荒原》，说要我把他弄进“你们那个诗社”
里。
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