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当法则18要求的比例无法满足时，我们可以通过调整颜色来重获和谐：如果着色表面偏黄，我们可以将红色调得更深，或将蓝色调得偏紫——好似我们抽取了这些颜色里面的黄色；而如果着色表面偏蓝，我们可以将黄色调成橙色，或将红色调成猩红。
法则22
色彩搭配的目标是，当从远处观察时，被着色物呈现一种平衡调和的姿态。
法则23
任何完美的作品中三原色缺一不可，无论它是以纯色还是复合色展现的。
法则24
谢弗勒尔先生的同时对比法则
当同种颜色的两种色调并置时，浅色显更浅，深色显更深。
法则25
当两种不同颜色并置，会产生双重修饰效果：在色调上，浅色显更浅，深色显更深；在色相上，会微微染上另一种颜色的互补色。
法则26
白色背景下的颜色显暗，黑色背景下的颜色显亮。
法则27
黑色背景上出现明亮的互补色时，黑色背景效果会打折扣。
法则28
颜色不应彼此冲撞。
法则29
提升并置色彩和谐度的方法，从大量东方艺术实践中观察得出
当装饰图案的颜色与背景的颜色互为对比色时，装饰图案应当用浅色进行勾边。
比如，在绿色背景上的红花，应该用浅红色进行勾边。
法则30
当彩色装饰置于金色背景时，装饰图案应当用深色进行勾边。
法则31
任何彩色背景上的金色装饰图案皆应用黑色勾边。
法则32
所有背景上的任意颜色的装饰图案，皆可用白、金、黑三色勾边。
法则33
白色或黑色背景上任意颜色的装饰图案，包括金色图案，可以不勾边。
法则34
对于使用同种颜色、不同色度或色调的装饰图案，深色背景上的浅色图案可以不勾边；但浅色背景上的深色图案则要用更深的颜色勾边。
法则35
模仿
模仿最基本的要求是，要与被模仿的事物保持一致，如树木和各色大理石的纹理。
法则36
我们可以学习前人作品中的指导原则，而不能直接抄袭前人作品，如若不然，就是本末倒置了。
法则37
只有所有阶层、艺术家、工匠和公众接受了更高的审美教育，这些基本艺术原则能够得到更为广泛的认可，那么当代艺术才能有所进步。
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