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如果说我们现在经历着抄袭之路，我们的建筑毫无生气，那么其实以前我们也经历过这样的时代。
毫无疑问，混乱的时代会过去，一种新的建筑形式会冉冉升起（并不一定在我们的时代），以配得上人类在其他各个知识谱系上向更高阶迈进的脚步。
回到我们的主题——新的艺术风格或新的装饰风格如何形成？努力的方向在哪里？我们似乎希望渺茫，看不到一丝转机：一方面，是因为当前的建筑专业教育太过守旧，另一方面，因为大众审美教育太过缺乏。
但我们仍可放眼未来，无论是建筑家还是大众，新的一代正在崛起。
我们在这里悉心编纂旧日作品，正是为了为他们所用；不是为了让他们肆意抄袭，而是为了生发新作，为了让他们一探那些作品中让人啧啧称奇的原理，从而创造出同样美妙的作品。
我们相信，如果艺术系的学生求知若渴、孜孜不倦，总是会审视过去的作品，把它们与自然的作品相比较，对统领两者的艺术准则肃然起敬，那样他自己也会成为一名创新者，创造出崭新的艺术形态，而不是徘徊在旧日的辉煌中止步不前。
如果艺术系的学生能够充分了知天地万物的存在法则，了解形态的千变万化、空间的布局比例、线条联结的切线法则以及母茎放射的原理，无论他要从自然界借取何种形态，只要能抵御直接描摹自然事物的**，而仅仅跟随着自然指明的道路走下去，那么开发出崭新的艺术形态便指日可待。
总会有一部分先行者迈出第一步，路径一旦指明，就会有众人相随，在前人开辟的道路上不断增进、修正，直至抵达艺术的高峰，随后再走向衰落和无序。
然而目前我们远未抵达任何一个阶段。
我们渴望尽自己的绵薄之力推动艺术的发展。
在本章10张插图中，我们列举了一些最能反映形态分布法则的花卉与叶片。
而其实自然法则是普遍存在的，我们窥一斑可知全豹。
插图页九十一中的栗叶，将自然界中所有法则都囊括其中了：比例布局匀称，母茎放射，联结处相切，甚至表面装饰分布均匀——没有任何人为的艺术可以与它的优雅姿态媲美。
所有的自然法则，都在一片小小叶子中呈现了。
如果继续研究它们的生长法则，我们会从葡萄藤或常青藤的叶丛中发现，其实一丛叶子展现的原理和一片叶子是一样的。
例如插图页九十一中的栗叶，叶片在靠近茎干之处以相同的比例缩小，所以叶片聚合在一起，与整体相得益彰。
正如一片叶子的和谐分布可以使双眼得到休憩，享受到静谧的感觉，一丛叶子同样能带来此等感受。
我们从未发现哪片叶子比例不当破坏了整体的宁静感。
插图页九十八、九十九以及一百也展示了普遍的均衡法则。
同样的法则也适用于花卉表面纹理的分布：一根根线条汇聚形成了整体纹理，这些线条增一分则太多，减一分则太少。
为何大自然有这样的安排？因为所有植物的生长皆与美相伴而生。
植物的汁液，它们的生命之血，从母茎流出，用最高效的方法输送到植物体表的尽头，无论表面是何种形态。
它们走的距离越远，或支撑的重量越重，那么汁液也就越浓稠。
（见插图页九十八、九十九的旋花植物）
在插图页九十八中，我们展示了诸多花卉的顶视图与侧视图，可以看出它们都以几何形态为基础，表面的脉络从中央开始以均衡的力道发出，在必要之处停顿时脉络离中心的距离是等长的，最终造就出一种对称与均衡之美。
谁人敢说我们除了模仿13世纪流行的五瓣花或七瓣花就别无选择？谁人敢说只有希腊的忍冬花和罗马的茛苕叶才能产生艺术？难道自然界如此贫乏？看看吧，大自然的形态千变万化，而背后的原则始终如一。
我们相信，未来张开怀抱在等待我们，我们只消从沉睡中苏醒。
造物主的作品并非完美无缺，所以我们需要甄别美丑。
造物主安排了一切供我们享用，也供我们学习。
它们就在那里，唤醒根植于我们心中的自然本能；造物主在大地上播撒下充满秩序与对称、优雅又合度的作品，吸引我们用双手去模仿，去超越。
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