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二者所写的感情完全不同，但是设想的奇特有其相通处。
帕子和月光，妙在似与不似之间。
民歌里有一些是很空灵的，并不都是质实的。
一个作家读一点民间文学有什么好处？我以为首先是涵泳其中，从群众那里吸取诗的乳汁，取得美感经验，接受民族的审美教育。
我曾经编过大约四年《民间文学》期刊，后来写了短篇小说。
要问我从民间文学里得到什么具体的益处，这不好回答。
这不能像《阿诗玛》里所说的那样：吃饭，饭进到肉里；喝水，水进了血里。
要指出我的哪篇小说受了哪几篇民间文学的影响，是不可能的。
不过有两点可以说一说。
一是语言的朴素、简洁和明快。
民歌和民间故事的语言没有含糊费解的。
我的语言当然是书面语言，但包含一定的口头性。
如果说我的语言还有一点口语的神情，跟我读过上万篇民间文学作品是有关系的。
其次是结构上的平易自然，在叙述方法上致力于内在的节奏感。
民间故事和叙事诗较少描写。
偶尔也有，便极精彩。
如孙剑冰同志所记内蒙故事中的“鱼哭了，流出长长的眼泪”
。
一般的故事和民间叙事诗多侧重于叙述。
但是叙述的节奏感很强。
“三度重叠”
便是民间文学的一种常见的美学法则。
重叙述，轻描写，已经成为现代小说的一个显著特点。
在这一点上，小说需要向民间文学学习的地方很多。
我认为，一个作家要想使自己的作品具有鲜明的民族风格、民族特点，不学习民间文学是绝对不行的。
我的话说得很直率，但确是由衷之言，肺腑之言。
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