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编者序
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2018年盛夏，无意间我在中信书店看到侦探推理这一门类下的书籍，以日本侦探小说居多，其中又以东野圭吾、江户川乱步为最多；相比日本侦探文学，英国侦探文学作品相对较少，美国侦探文学作品其次，国内侦探文学作品最少。
叱咤风云百年的英国侦探小说风头已经被日本侦探文学盖过，阿加莎、柯南·道尔虽经久不衰，但东野圭吾风头更胜，一谈起侦探小说，几乎读者都会率先想到东野圭吾。
就这一点上来讲，日本文学大获成功。
侦探文学成为读者的宠儿，首先这是一件好事，但有件事每每提起都令人揪心——国内侦探文学的凋零。
我们为什么不出版一些国内侦探小说名作家的作品呢？这个想法的萌芽最终促成了这本书的诞生。
谈到国内侦探文学，首先想到程小青先生。
程小青先生翻译了文言版《福尔摩斯探案集》，并创作了东方的夏洛克·福尔摩斯，名为霍桑，著有整套《霍桑探案集》，文学价值极高，可惜的是如今因为一些原因无法出版。
国内侦探文学不得不提的还有孙了红先生，他创作出了一个侠盗，名为鲁平，被誉为东方的“亚森·罗宾”
。
孙了红先生一生穷困潦倒，头发留得很长，不修边幅，衣服穿得很不整齐，污秽不堪，一副可怜人的样子。
当时的一些达官显贵见到孙了红总是远远避开，怕弄脏了衣服。
后来他创办了《大侦探》杂志，日复一日写着作品，不是为了出名，也并不想被人扣上“大作家”
的帽子，只是为了写点稿子混口饭吃，好让日子能过得下去。
孙了红从不去和那些富商、贪官污吏交朋友，他认为那些富翁、阔客的财产全部来自穷苦百姓的血汗，他受尽屈辱，也痛恨这些背靠权力的强盗。
他像是穷苦人的发言人，永远和穷苦人民站在一起。
本书精选了孙了红的五篇小说，分别为《鬼手》《博物院的秘密》《乌鸦之画》《赛金花的表》《木偶的戏剧》。
为了方便现代读者阅读，我们针对原文进行了如下修改：
1.如“那末”
“甚么”
“发见”
这种民国时期用字，依照现在规范用语修改。
2.调整了民国时期不符合现在阅读习惯的语法结构。
为尽量保留作品面貌，除以上两点外，其余内容完全遵照原文，力求为读者呈现最真实、古朴、具有文学价值的《侠盗鲁平》。
编者
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