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洛阳城里破土地庙边上的菜地有老大的一片，简直有半个洛阳城大。
除非到了家里没有菜或者该收拾园子的那几天，谁都想不到有这么个地方。
那里沟渠纵横，渠边上长着柳树，有半数以上死掉了，树皮绽开，掉下来成堆锯末似的虫子屎，日暮时分，不管是活柳树还是死柳树，都在天上留下黑色的剪影。
除此之外，水边上还长满了茅草，那种草是三棱的，异常坚硬，把它割下来苫房顶是再好也没有了。
李靖看到这种草，就想到应该割上几担去补补自己的房子——但是已经晚了，他的房子已经不存在了。
因为这个原因，李靖就挑了几担胶泥，把破土地庙抹得平平整整。
这件事说明，修整自己的家是人们的天性。
我住的房子里，厨房是黑油油的，过厅里鞋子纵横，而且有一股馊臭的气味。
这叫我感觉心情郁结。
于是我就努力收拾了一次，从灶台上刮下了半斤多油泥。
这种东西实在弃之可惜，因为里面含有大量的食用油，但是留着也没有什么用。
然后我又把自己的房门打开（这是给过厅照明的唯一方法，因为它没有自己的窗户，而灯泡又坏了），收拾过厅，先是清洁了地面，然后去对付那些鞋。
我想把它们配好对儿整齐地放起来，但是遇到了很大的困难，因为左脚的鞋很明显是比右脚的多。
这种情形只有在小孙长了两只左脚时才有可能，但这和我平时的观察又不一致。
就在这时候，门打开了。
小孙睡眼惺忪地走了出来，找了张椅子坐下来说：“你折腾什么呀，真讨厌！”
我也很想对她说她那个样子很难看，但是没有讲出口来。
因为我知道这样说得罪人。
后来她发现我在拣她的鞋子，又显示出一点惭愧的样子，不过还是说：这房子还不知道能住几天呢，瞎折腾些什么？这种话我一听就头疼。
不过最后她还是受到了我的带动，把厕所里的便器刷出来——未刷时，那东西呈旧茶缸子的色泽，刷了以后就有五六成儿新。
李卫公在菜地里又发明了把地面抹得像镜面一样平的方法，他把白膏泥调稀了灌到屋里去，让它慢慢沉淀，地面就变得异常平整，人走到上面都有倒影。
然后他又把四壁抹好，用河沟里拣来的卵石抛光。
这间房子就此变得像正午时分的沙漠一样亮堂，散发着水和石灰的气味。
后来他在这间房子里以红拂为模特画了好多**画，这些画里不包含数学定理，也没有政治寓意，画的也不是领袖人物。
所以每一张都是伟大的杰作。
这些画都没有流传下来，因为画上的人物既美丽又性感。
而根据我们国家的美术理论，画上的人物绝不能美丽，更不能性感。
这件事实在可惜，因为这是卫公一生艺术成就的精华，而且他作这些画的态度是非常认真的。
举例言之，假如他觉得在一幅画上红拂的眼睛不够黑，就往她眼睛里滴眼药水，使她瞳孔散大；如果觉得太黑了，就用另一种眼药水使她瞳孔缩小，以致她经常什么都看不见。
假如在一幅画里红拂**的位置稍低，他就用一根翎毛去挑逗，使它翘起来；假如位置太高，就往上面哈气使它松弛。
这种调整是如此的频繁，以至她说：要长茧子了。
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