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闻哲是第一次见到谢藤吃瘪，正在愣神，就听到意大利人问：“你又是如何理解这些艺术品的？”
“抱歉，”
闻哲坦然道，“这不是我的专长。”
对方似乎满意于闻哲的直白，听到回答又重新转向谢藤，问：“那你知道工业革命时期遗留下来的旧机床为什么能成为艺术品？”
“在上百年时间里遗留下来的腐朽与斑驳就是它们的艺术价值。”
谢藤说。
“这样……”
意大利人手上动作一顿，肢体语言说明他已经接纳了这个答案。
“那我换一种问法，请你告诉我，你看着这些东西的时候究竟看到了什么？”
他追问，“我想听最感性的答案。”
“时间。”
谢藤难得认真地说，“就算人的记忆会随着时间淡忘，历史也会被尘埃掩埋，只要拥有人能看到的，无法否认的，过去的痕迹，就说明时间是存在的，也是无可否认的。”
闻哲和意大利人同时一怔。
“想不到你还对哲学也有涉猎。”
对方惊叹。
“并不，”
谢藤否认，“只是无聊时会看下闲书的程度。
连入门都算不上。”
闻哲突然意识到，就是谢藤这种对一些事远甚于常人的认知高度，让他能对“时空穿梭”
表现的毫不在乎。
“很文艺的说辞。”
意大利人说。
意大利人很吃这一套，甚至到了笑容都无法掩饰其满意的程度。
“你知道吗，”
意大利人说，“我出身的家族里一直流传着有一套奇怪却合理的假想。
是我最喜欢听的睡前故事。”
谢藤问：“是什么？”
“我们南欧的工业革命，其实从文艺复兴时期就已经开始了。”
意大利人手舞足蹈地说，“只是没有被人察觉而已，直到英格兰岛的盎撒人通过战争窃走了我们的成果。”
“很特别的假想。”
谢藤说，“理由是达芬奇？”
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