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他放眼望去，看见远处似与带湖相接的浮云，在这傍晚时分也渐渐收尽，天明水净。
水面上的红莲和水边的白鸟，在傍晚的亮光中，红的更红，白的更白。
在他的注视下，那相倚的红莲就像是醉了一样酣然酡红着。
而那默默无语的白鸟，简直就是在独自发愁。
在红莲白鸟的风景之中，有作者感情的影子。
“如醉”
“自愁”
，这本来是临秋观景的老病词人自己所具有的心理体验，在此他却于无意中将自己的愁怨之情转移给了花鸟。
所以，前人对此处的写景极为欣赏，说“生派愁怨与花鸟，却自然”
。
这就看到了他写景能移情染物、却又并不作态、所以高妙的特点。
因为这下意识中的移情于景，使写景不仅色美，而且韵味极佳，深得浑厚之趣。
下片言情。
过片先连用两个典故，表明他不满于现实的牢骚和又只能强压不平、将壮志付诸东流的自我排遣之貌。
紧接着，他以徜徉于山林丘壑之间的“风流”
之相，来试图平息自己的不满。
这两句，貌似甘心于放老山水，其实悲愤压抑之心，隐隐可见。
山林隐逸并不能真正解决他的思想矛盾。
结韵以一个散文化的句子，写出病愈之时筋力衰减、懒于上楼眺望的情状。
写得很具体，很细致。
这就不仅放得开，写得足，而且能回应开篇，并关合词题，使全词在结构上处于圆合的状态。
此外，他借筋力衰退而懒于上楼，巧寓了两个意思。
一是他由于生命放废而心灰意懒；二是他若上楼眺望，必然会想见故国山河，而恢复又无望，因而会更觉愁怨和悲愤。
一个“懒”
字，写出了他百感交集、无可奈何的悲痛。
此词寓悲壮于闲适，以淡笔写浓情，将身世之痛、家国之痛汇成一片，化骨成水，写出了“烈士暮年”
的无穷悲慨。
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