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八六子
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秦观
倚危亭[1]，恨如芳草，凄凄刬尽还生[2]。
念柳外青骢别后，水边红袂分时[3]，怆然暗惊[4]。
无端天与娉婷[5]。
夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠消香减；那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。
正销凝[6]，黄鹂又啼数声。
［注释］
[1]危：高。
[2]刬（）：同“铲”
，一种铁制工具，多用于农田除草。
[3]袂（mèi）：衣袖。
红袂在这里代指女子。
[4]怆然：悲伤的样子。
[5]无端：无故。
娉婷：指女子体态优美。
[6]销凝：凝神沉思。
［点评］
将“愁”
或“恨”
喻为“柳”
或“草”
，是中国古代诗词中非常普遍的一种艺术手法。
而李煜在《清平乐》中写出“离恨恰如春草，更行更远还生”
的名句之后，这种意象更是千变万化，层出不穷。
起句“倚危亭”
三字，首先如特写镜头般推出主人公所在的具体地点，写出自己居高临下的所见所感：“恨如芳草，凄凄刬尽还生。”
作者登高念远，原本需要开阔胸襟，以安抚自己伤感的灵魂。
然而，那一眼望不到边的芳草，反倒更引起他不尽的愁思：“念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。”
“念”
字之后的内容，是作者心中最清晰、最难忘的记忆片段，因而给读者的印象也最深刻。
一般而言，宋词在上下阕的结构上是基本平均的。
而“八六子”
这个词牌，上下阕的字数却明显地“上少下多”
——这应该属于一种特例吧。
“无端天与娉婷”
——过片承接上阕意绪，使得思念的对象更加形象鲜明。
但这种鲜明，并不是具体描写“她”
如何如何的漂亮、妩媚，而是含蓄、委婉地写道：“夜月一帘幽梦，春风十里柔情。”
这两个对仗工稳、意象丰富而生动优美的句子，既点明时间——一个春天的晚上，又造境温柔——幽梦更伴着柔情。
而“幽梦”
以“一帘”
出之，“柔情”
用“十里”
形容，将细微的逼真与阔大的感受结合在一起，简直令人无法相信这种完美是可以想象出来的！
“怎奈向”
以下，是作者此时此地触景生情后更为凄伤的感觉。
尤其是结拍“黄鹂又啼数声”
，又是以乐写悲的笔法，真真不堪卒读！
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