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艾琳?伊娃的分析让索菲亚?克拉克不断点头。
“说的真对。”
...
“曲线板。”
李砚刚伸手，艾琳?伊娃已经將工具递到她掌心。
...
驳领的轮廓先出现——宽8厘米，从颈侧点优雅地滑向想像中的扣位。
李砚在这里停顿了，铅笔在距离纸面几毫米处虚画了几条线。
门襟的不对称走向需要精心设计。
右侧从胸围线向下至髖骨，左侧则从腰围线开始延伸。
这个错位会创造一个动態的视觉路径，引导目光在身体上游走。
口袋的位置同样经过计算——嵌线袋，腰线下3厘米，袋口长12厘米——刚好能容纳一部2007年的手机和一支口红，不多不少。
九点四十五分。
...
李砚已经在设计下半身。
西裤的线条更简洁，也因此更苛刻。
前中缝必须笔直如刀裁，侧缝的弧度要微妙到几乎看不见。
他用4b铅笔在试画纸上模擬面料肌理，斜纹的45度走向如何在臀部和大腿处產生微妙的光影变化。
...
廓形线稿完成。
李砚放下铅笔，活动了一下微微发僵的手指。
在数字时代仍坚持手绘终稿，这是时装设计师的基本——或者说，固执。
因为手会颤抖，线条会有生命的细微波动，而这些“不完美”
正是高级感的来源之一。
...
“艾琳，下午將面料样本整理送至製版车间，同步提交工艺说明。”
草图完工的李砚一边整理绘图工具，一边说道。
“索菲婭，整理版型数据，明日与製版师对接纸样製作。”
“好的布鲁斯。”
两个人异口同声回道。
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