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“前不久，我被一个三年级的学姐找麻烦，导致那天错过了最后一班电车，不得不在学校过夜，我有想过打电话给你，让你来接我。”
绘里赶紧说：“那你为什么不打电话给我，我肯定去接你的。”
“就是因为我知道你肯定会来，所以我才没有打。”
司彦说。
“等你来了，你一定会关心我，问我怎么了，发生了什么事，然后气冲冲地要去替我报仇，可是你还是会对花火大会那天你吻我的事只字不提，一方面会让我觉得你非常在乎我，另一方面又会让我觉得你这个人很没心没肺。”
第60章六十周目无可救药地喜欢她【3500……
呼吸中有瞬间的停滞，司彦克制着自己的语气说：“绘里，你让我很挣扎。”
从隅田川回来后，他就一直在挣扎。
其实如果真的想躲她，他完全可以休学回家的。
那就说明他的潜意识里还是想靠近她。
一开始只是觉得这个世界终于抓来了一个和他一样倒霉的人。
司彦以为她会像自己一样，无头苍蝇般的到处乱窜，然后在数次的重置中，一边挣扎着寻求世界的出口，找寻一切真实世界的影子，将这些影子当做日复一日的慰藉，期盼着可以回到真实世界。
一边却又因身处在潘多拉的魔盒中，逐渐模糊虚拟和现实的边界，精神逐渐走向崩坏的边缘，认知开始被打碎，不知道自己究竟是庄周还是蝴蝶。
司彦待不下去这个世界，可当次元的出口终于向他敞开的时候，他悲哀地发现，自己好像也无法再回到原来的那个世界。
他从来没有明确地告诉过她，这个世界真的拥有出口，只要认真走剧情，哪怕只是没有任何改变的normal（普通）结局，也可以出去。
所以她什么都不知道，没有系统也没有提示，一般人待久了，一定会陷入怀疑，就算成功通关，也不一定能出去，有可能一辈子都被困在这里，做一辈子的纸片人，那该怎么办？
到了那时候，她还能笑得出来吗？
像是在目睹一场人性观察实验，司彦想看看她是否也会有精神崩坏的那一天。
这样他们就是同类，是一样的人，他的悲观和消极就不会显得那么可耻。
但事实证明她比他强了太多，真的强太多了。
她在三次元拥有一个如此幸福的人生，父母严厉，朋友打打闹闹，她嘴里那些枯燥的学业和无聊的青春，给予了她成长的烦恼，也给了她最充实的幸福，带领她长成了一个开朗快乐的女孩。
她就好像在解一道肉眼可见的难题，一开始动笔的时候，不知道自己会不会拿满分，也不知道自己能不能做出来。
大多人会知难而退，心想这道题这么难，一点头绪都没有，我肯定做不出来的，然后停下笔。
绘里碰上难题也会胆怯，这几乎是每个学生的本能。
可是她只是纠结了一会儿，然后就想，管他呢，先做着吧，做不出来再说，做错了就做错了，总比什么都不做好。
做了，那么这道难题起码还有概率会被成功解开，不做，就是百分之百概率的失败。
没有提示，也不知最后到底能不能回家，但还是决定试试看。
只有真实经历过看不见的未来，也不知道前路哪儿的人，才知道她的这份坚持，究竟有多勇敢和了不起。
纵使前方没有指引回家的路灯，那她就做自己的路灯。
可她不知道，她不仅是自己的路灯，更是所有人的灯塔，不仅是他的，也是所有角色的。
因为她的到来，他眼见着所有角色的成长与蜕变，甚至是作者橘樱。
作为上世纪的畅销少女漫画作者，司彦查过这位作者的生平，也一直关注着这个作者，橘樱的少女时代其实并不快乐，贫困的家庭，父母的轻视，在学校被霸凌，于是只能将生活的寄托都放在自己最爱的漫画里，每天抱着漫画书，幻想自己也能有一天被王子上门拯救，从此过上公主般的生活。
终于在中学时期，橘樱开始自己尝试画漫画，不断地投稿，不断被拒绝，直到这部《当樱花坠落之时》得到赏识，开始在少女月刊上连载，因此一炮而红。
后来橘樱结婚生子，成为了一名家庭主妇，也不再从事漫画连载这样耗费身体的职业，就在众人都以为她过得很幸福时，她一言不发地复出了，重新投入漫画事业，开始了曾经这部让自己红遍亚洲的代表作《当樱花坠落之时》的重置版连载。
这几年，她的代表作一直被大众拉出来审判，被指责剧情狗血、价值观落后，从头到尾都充斥着对男性角色的崇拜，和对女性角色的抹黑与贬低，指责她是女主后妈。
橘樱没有回应，只是埋头连载，直到最近这一年，她和读者的互动才频繁起来，从一开始按部就班地将旧版的剧情原封不动地还原到新版上来，到现在新版的剧情框架整个改变，她也越来越多的在每一话的末尾向读者分享自己最近的创作日常。
——“最近被小椿影响，去听了好多音乐会，如果不是这部漫画的定位是少女恋爱漫画，我都想把它画成少女的音乐追梦漫画了~”
——“越来越喜欢画大家在一起的日常了，小椿、景、律哥哥、绘里、桃子，还有最近人气很高的柏原氏兄妹，冷脸哥哥和元气妹妹组合，司彦君除了在绘里面前比较痴汉，其余时间真的很稳重帅气的说，小和花也超可爱！
每次动笔都觉得心情好好，希望你们也能看得开心~”
——“责编给我看了来自熊猫国的各位读者们的评论，虽然是用翻译器看的，很多文字还是看不明白，总之谢谢大家，大家的评论真的非常有趣！
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