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不得不说，印西很有几把刷子，对镜头语言运用得出神入化，从调色、剪辑、到配乐，每一个环节都做到了让人无法挑剔的地步。
或许和印西特殊的抑郁经历有关，整部电影的基调冷静而克制，尽管要表达的情绪十分浓烈。
一帧帧镜头流畅地滑过，一个故事被娓娓道来，是浑然一体的纯熟。
就像是电影中出现最多的沙丘，厚重、深蕴，被经年累月的风吹着，缓慢地、几乎无法察觉地移动着，某个时间点猛然回神，再看过去，才发觉一切早已天翻地覆。
巨大的震撼瞬间击中心脏。
这就是李从一看完电影的感受。
实际上《先锋》剪辑出了两版。
第一版静水流深些，观众看得沉默，感情来得也无声无息。
相对的，第二版在镜头运动做出了更多的改变，运用了很多的蒙太奇镜头，尤其在先锋队遇到险情时，节奏如同鼓点一样鲜明，让看的人不由自主地屏住呼吸，心情随之跌宕起伏。
第二版无疑更具观赏价值，给人的情绪冲击是非常直接的。
这就是电影的剪辑魅力，即使是同样的故事，用不同的剪辑组合镜头，会给人差异化的感受。
剪辑有时候能救一部平庸的影视作品，但有时候也能毁掉一部好作品。
在私人影院看完了两版，陈岱川问李从一：“你觉得哪版比较好？”
李从一想了想：“第一版吧。”
“第一版肯定没有第二版的票房高。”
陈岱川说。
李从一看向他：“你是为了票房拍的这部电影吗？”
“当然不是，但也不完全不是。”
陈岱川其实野心很大，“叫好又叫座，是每个电影人都渴望的。”
李从一撇撇嘴：“如果你说的叫好，是奥斯卡最佳外语片那种程度；叫座又是三四十亿票房，我觉得，以当今普罗大众的审美水平，还是很难达到的。”
陈岱川也无奈一笑。
李从一安慰：“放心吧，以你的口碑，加上我的联动效应，这部电影票房不会差到哪里去的。”
“这我倒没怀疑过。”
陈岱川笑道。
“对了，还有个镜头，印西很为难。”
陈岱川说，“还记得你拍过的那一条吗？你牵着牧民小孩走在春雪消融、春草初生的湖边，逐渐远去的背影。”
“小孩子永远是代表未来与希望的意象嘛，电影乃至于所有的艺术形式都喜欢用，而且百用不腻。”
李从一点点头，“我记得，这两版都没剪辑进去这个镜头。
怎么，印西不舍得？”
其实导演更多的时候在做减法，把尽管好但无益于电影的多余镜头通通去掉。
“是不舍得，那场景其实挺美。”
陈岱川说，“但没有适合安插的地方。
印西试过了三处情节，一处就是秋来救走那小孩之后，这就太没有意义了，纯粹是为了美而美。”
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