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“哗啦啦啦……”
“好，过了，下一场！”
雨中，许鑫披着雨衣，随着他的话语，吉普车里的段毅宏与张驿赶紧下车，跟来接应的撑伞助理一起往帐篷底下跑。
而剧组则在风雨中迅速开始准备下一场戏。
许鑫坐在帐篷里，检查了一下监视器里的画面后，忍不住哼起了歌：
“大雨还在下，你的心里怕不怕~这么多年你都没有找到一个家~”
他的心情很好。
或者说好到不能再好的那种。
因为……拍摄的简直太顺利了。
这时，擦着头的段毅宏走了过来。
都不用他说，许鑫就把监视器一扭，递过去了耳机。
段毅宏笑着点点头，接过了耳机后戴在了头上，然后开始看自己刚才演的片段。
这是他的习惯。
每一条戏，都要自己亲自检查一下，看看发挥的怎么样，有没有哪里“不对”
的地方。
哪怕导演觉得可以。
但他还是必须要自己亲自看完才放心。
就跟有强迫症一样。
许鑫也都习惯了，并且也不觉得有什么。
如果单纯只用高标准来要求别人，那么这种人肯定很遭人讨厌。
但如果是单纯的用高标准要求自己，这种人放到哪个剧组，只要导演的掌控力不差，那么都是一种很幸福的体验。
这一场戏，是伊谷春和辛小丰搭档赶往抓赌现场的戏。
“车”
，在这部电影里，被许鑫赋予了一种探求真相的属性。
伊谷春就是从车里对辛小丰产生了怀疑，而所有调查当年那起灭门案，伊谷春的心态活动，以及一些蛛丝马迹的探寻，也都会在车里完成。
辛小丰始终是司机的位置，而坐在副驾驶的伊谷春就像是审查犯人的警察，通过自己的直觉，以及车里动作、神态、表情的描写，一点点的探寻着整件事的真相。
《烈日灼心》并不是什么破案片。
所以在这方面，许鑫选择的处理就是观察。
或者说是审视。
来自于伊谷春的审视。
所以在确定了辛小丰就是当年的凶手之前，都是辛小丰开车，伊谷春坐副驾驶。
但在之后锁定了辛小丰后，推理出了案情开始，开车的人就变成了伊谷春。
这种转换刚好可以和影片的节奏相结合。
而眼下俩人拍的就是这方面的戏。
很快，段毅宏摘掉了耳机，看了一眼天上那不停掉落的雨水，说道：
“这南玛都看起来声势不小啊……”
听到这话，许鑫微微点头：
“嗯。
据说再有个三四天？可能9月初就从福建登陆了。
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