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比如解构某一幕电影，他到底是什么用意，或者如何表达角色心境等等。
但说实话……有的对，有的则是错误百出。
这也让他意识到了一个问题，那就是……大家对镜头语言的理解其实是有所误区的。
一些喜欢较真的观影人总是把目光局限在幕布之上，却忽略了空间的搭配。
他们总是在想导演这个道具表达了什么，这段片段在喻示着什么……却忽略掉了整个空间的层次感，以及被启发的潜意识里那种表达出来的沉浸感。
他接受观众可以这么猜想。
但自己的学生不行。
因为现在他看的一些片子里，已经发现了一些苗头。
那就是好多年轻的导演会刻意的把某种浅显的表达，变得深奥。
比如表达一个人很生气。
你直接怼脸特写不就完了？
让观众看到他的青筋暴起，目眦欲裂，或者是面目狰狞……
诶，偏不。
给一个背影，然后背景上面放着什么代表愤怒的红色花瓶，或者是气球，再搭配个“呐喊”
的海报等等……
形而上学。
学而无用。
看的他那叫一个蛋疼。
电影自然是一门技术活，但潜意识的表达该怎么控制，却是一门艺术上的暧昧距离。
他也不知道是不是真的受自己的影响，为什么越来越多的导演喜欢“内敛”
的演员，然后依靠各种道具的暗示表达人物心情。
这种简直就是扯淡。
一味的玩深奥，其实就像是不好好说大白话转而满口之乎者也一样。
没必要。
所以他发现了这个苗头后，就诞生了写一篇教大家如何分清潜意识与表征、该怎么解构在什么时候用镜头语言，什么时候直接“怼脸拍”
的论文。
这论文或许不具备什么前瞻性。
但……
如果能帮助一些导演拨开云雾，别去钻牛角尖，天天去搞那种形似神连神的妈妈都不认识的东西，那比一些带着前瞻性思想的论文要强的太多了。
他不仅仅只是一个想用这篇论文结业的博士生。
还是一名有些名气和地位的导演。
是新生代导演里面的领军人物。
总是要起到一些带头作用的。
确实，好的电影大师，他们的拍摄风格就会有人去模仿。
但许鑫不觉得自己是大师。
他只是个不想和别人一起摆烂，甚至比他们还烂的导演而已。
……
把自己关在房间里来到了快1点，因为时差的缘故，已经有些困意的苏萌出现在房门口。
等许鑫打开门后，送来了一份午餐。
“许哥，你要的特制土耳其烤肉咖喱扫撒TACO。”
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