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一九二四年
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“说不出”
看客在戏台下喝倒采，食客在膳堂里发标，伶人厨子，无嘴可开，只能怪自己没本领。
但若看客开口一唱戏，食客动手一做菜，可就难说了。
所以，我以为批评家最平稳的是不要兼做创作。
假如提起一支屠城的笔，扫**了文坛上一切野草，那自然是快意的。
但扫**之后，倘以为天下已没有诗，就动手来创作，便每不免做出这样的东西来：
宇宙之广大呀，我说不出；
父母之恩呀，我说不出；
爱人的爱呀，我说不出。
阿呀阿呀，我说不出！
这样的诗，当然是好的，——倘就批评家的创作而言。
太上老君的《道德》五千言，开头就说“道可道非常道”
，其实也就是一个“说不出”
，所以这三个字，也就替得五千言。
呜呼，“王者之迹熄，而《诗》亡；《诗》亡，然后《春秋》作。”
“予岂好辩哉？予不得已也！”
（《语丝》第一号。
）
记“杨树达”
君的袭来
今天早晨，其实时候是大约已经不早了。
我还睡着，女工将我叫了醒来，说：“有一个师范大学的杨先生，杨树达，要来见你。”
我虽然还不大清醒，但立刻知道是杨遇夫君，他名树达，曾经因为邀我讲书的事，访过我一次的。
我一面起来，一面对女工说：“略等一等，就请罢。”
我起来看钟，是九点二十分。
女工也就请客去了。
不久，他就进来，但我一看很愕然，因为他并非我所熟识的杨树达君，他是一个方脸，淡赭色脸皮，大眼睛长眼梢，中等身材的二十多岁的学生风的青年。
他穿着一件藏青色的爱国布（？）长衫，时式的大袖子。
手上拿一顶很新的淡灰色中折帽，白的围带；还有一个采色铅笔的匾匣，但听那摇动的声音，里面最多不过是两支很短的铅笔。
“你是谁？”
我诧异的问，疑心先前听错了。
“我就是杨树达。”
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