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他擅长以“宏大叙事+震撼特效+普世情感”
的创作公式，肆意的收割全球影迷口袋里的钞票，成为全球商业类型片的标杆人物。
艾默里奇率先开创“全球浩劫”
的叙事模板。
从1996年《独立日》以“外星入侵毁灭地球”
为核心，将灾难场面与家国情怀结合，全球票房超817亿美元，成为首部将“末日危机”
拍得兼具史诗感与娱乐性的商业大片。
接下来，去年风靡全球的一部《后天》，奠定了灾难片工业标准。
以“全球冰封”
为设定，首次用超写实特效呈现冰川吞噬纽约、海啸淹没城市的场景，其气候灾难的科学逻辑与视觉呈现，至今仍是行业参考范本，更开启了“环保主题+灾难奇观”
的创作潮流。
当然，其实艾默里奇不知道的是，他和李陆的交集早在前年就开始了。
《后天》有着大量的cg特效制作，这种追求极致，甚至于苛刻的逼真效果，在全球估计也就只有工业光魔、维塔数码以及数字领域这三家全球顶级的特效制作公司能够胜任。
最终，思之再三，艾默里奇还是将这个合同交给了卢卡斯的工业光魔，当然，也付出了一笔不菲的代价。
彼时的工业光魔，顶着全球规模最大、实力最强的特效公司名头，在迈入二十一世纪后，借着好莱坞科幻大片的爆炸式增长，承接了海量的特效制作任务。
仅在2004年全年，就承接了《谍影重重2》、《哈利·波特与阿兹卡班囚徒》、《后天》、《范海辛》、《明日世界》、《星际传奇2》、《星战3：西斯的复仇》等十几部超级科幻大片。
工业光魔的“渲染农场”
即使昼夜不歇，开足马力，也无法承受如此沉重的负担。
这就势必要分润出一部分不太重要的特效镜头，分包给其他小型特效公司制作。
而李陆的glorypictures，恰好就是工业光魔的下游供应商之一。
在方楠的带领下，着实吃下了不少《后天》的特效制作订单，以至于他的特效团队在去年一整年，规模整整翻了一倍不止。
当然，李陆是glorypictures的幕后真正老板，还是一个未公开的秘密，艾默里奇并不清楚。
：（）导演2002：攻略刘天仙
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