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我认为它有资格竞争最佳艺术贡献奖，既肯定其创新价值，也契合博伟达等评委对艺术探索的认可。”
他结合影片特质精准定位，既不强行冲击核心奖项，又为影片争取了合理的荣誉归属。
会议室里的争执瞬间白热化，各方各执一词、互不相让，火药味十足。
“艺术完整性才是金熊奖的核心标准！”
艾默里奇的声音带着主席的掌控力，试图压制争议，“《希望与反抗》在叙事、表演、主题表达上无懈可击，是本届影片中综合实力最强的作品，金熊奖理应授予它！”
茵格保加·达坤耐特立刻站起身反驳，语气尖锐：“综合实力？不过是西方视角下的‘完美’！
《卡雅利沙的卡门》将经典歌剧与南非本土现实结合，用本土音乐与镜头语言讲述非洲故事，既创新又有深度，比千篇一律的欧洲历史片更有价值，也更契合电影节主题！
你们不过是偏袒本土影片！”
白灵立刻站队支持：“我同意茵格保加的观点！
《卡雅利沙的卡门》承载着非洲电影的突破，授予它金熊奖，是对本届非洲主题最好的呼应，也是对多元文化的尊重！”
弗朗卡·波滕特与尼诺·切鲁蒂坚决反对，前者强调：“奖项不能沦为主题的附属品，金熊奖的含金量必须靠艺术水准支撑！”
后者则补充：“《卡雅利沙的卡门》歌剧改编形式过于小众，受众门槛高，艺术完成度远不及《希望与反抗》。”
博伟达依旧保持中立，聚焦艺术本身：“两部作品各有千秋，《希望与反抗》胜在完整度，《卡雅利沙的卡门》胜在创新性，关键看我们优先坚守哪一标准。”
安德烈·库尔科夫则从思想深度切入：“《希望与反抗》的历史反思更厚重，《卡雅利沙的卡门》的现实关怀更鲜活，难以取舍。”
争论不休的持续了两个多小时，依旧僵持不下，艾默里奇的脸色越来越凝重，会议室里的空气仿佛凝固一般。
艾默里奇敲了敲桌面，示意众人安静：“我们不妨换个思路，金熊奖授予最具艺术完整性的作品，评委会大奖则兼顾主题创新与文化多样性，这样既能保证核心奖项的含金量，又能体现电影节的定位。
李，你对这个方案怎么看？”
所有人的目光都集中在李陆身上，他的态度将决定最终平衡。
李陆深吸一口气，缓缓开口：“我认为这个方案很合理。
《卡雅利沙的卡门》作为非洲主题影片，创新性与本土特色突出，在艺术完整性、历史深度与表演水准上都堪称本届最佳，授予金熊奖实至名归；，而巴勒斯坦影片《天堂此刻》则以巴以冲突为背景，对人性选择与命运困境的探讨极具思想重量，这部影片可竞争评委会大奖，兼顾主题契合度与思想深度。
《希望与反抗》尽管同样优秀，不过在题材契合度上略逊一筹，可以竞争最佳导演。”
如此，三项最重要的大奖，李陆提出了他的看法，并获得了大家的一致认可。
：（）导演2002：攻略刘天仙
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