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我先说《破碎之花》，法国导演伯努瓦·雅克首先开口，他的声音带着典型的巴黎知识分子腔调，吉姆用极简主义的公路片形式，探讨了中年危机和记忆的主题。
比尔·默瑞的表演克制而精准，那些沉默的长镜头充满了存在主义的孤独感。
但《破碎之花》太了，阿涅斯·瓦尔达反驳道，这位法国新浪潮的祖母级人物用手中的铅笔敲击着桌面，它像一块冰，让观众无法靠近。
比尔·默瑞从头到尾面无表情，虽然这是角色需要，但情感冲击力不足。
相比之下，《爱》让我哭了三次——三次！
我数着的！
我同意阿涅斯，巴登点头赞同，《破碎之花》是部好电影，但缺乏《爱》那种直击人心的力量。
而且，贾木许的风格我们已经很熟悉了——《天堂陌影》、《神秘列车》、《鬼狗杀手》——这次没有突破。
他没有勇气像李陆那样，让镜头静止八分钟！
八分钟的长镜头是冒险，吴白鸽突然开口，声音平静得像一潭死水，但也是炫耀。
李陆在展示他的掌控力，就像年轻人在展示肌肉。”
john！
瓦尔达转向他，这位七十多岁的老导演声音尖锐，你刚才还说欣赏《爱》的表演？表演是表演，导演是导演，吴雨森点燃一支香烟，深吸一口，游本仓和吴燕淑演得很好，但那是因为他们是好演员，不是因为李陆导得好。
他的镜头语言——长镜头、固定机位、自然光——这是小津安二郎五十年前的手法。
我们要鼓励创新，不是重复。
重复不等于不好，萨尔玛·海耶克说，这位墨西哥女演员的眼眸中闪烁着激动的光芒，小津的美学是永恒的。
而且，李陆加入了东方的韵味——那种此时无声胜有声的意境，这是小津没有的。
那《艾斯卡达的三次葬礼》呢？随着争执进入白热化，南迪塔·达斯提出另一部热门，这位印度女演员的声音柔和但坚定，汤米·李·琼斯的导演处女作，西部片的现代诠释，关于友谊、承诺和复仇。
巴里·佩珀的表演令人惊叹，结尾的枪战戏充满了存在主义的荒诞。
汤米·李·琼斯演得很好，费斯·阿金承认，这位德国土耳其裔导演的手指敲击着桌面，但作为导演，他太依赖演员了。
影片的结构有些松散，三段式的叙事衔接不够流畅。
而且，西部片类型在戛纳已经有过太多经典——佩金帕、莱昂内——汤米没有超越他们。
但汤米·李·琼斯有勇气，吴雨森说，他敢于挑战类型片的传统，用非线性叙事解构西部片。
这种勇气，比李陆的选择更有价值。”
《爱》哪里了？巴登不满的瞪了一眼，拍一部关于老年人的电影，在商业片充斥的市场上，这是最大的冒险！
观众想看的是年轻人，是爱情，是动作！
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