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她打开抽屉，拿出一个牛皮纸袋，里面装着她收到的读者来信——有手写的，有打印的，有从出版社转寄过来的。
她抽出其中一封，是一个初中女孩写来的，字迹有些歪但每一笔都很用力，铅笔灰蹭了好几处，大概是写的时候反复改了又擦。
信上说她爸爸重男轻女，让她读完初中就去打工供弟弟上学。
她在书店看到这本绘本，站在书架前翻了很久，然后用自己的零花钱买了一本。
她说她把书放在枕头底下，每天晚上睡前翻几页，告诉自己：女孩也可以活成自己想要的样子。
信的末尾画了一朵小花，旁边写着“谢谢眠枝姐姐”
。
沈眠枝不知道这个女孩叫什么名字，但她知道这本绘本已经在很多个夜晚被翻开过很多次——书页上也许沾着泪水，也许被反复摩挲出了毛边，也许被放在枕头底下压皱了一角。
她想起自己第一次在花坊做干花相框时也是这样——把它放在床头柜上，每天早上醒来第一眼就能看到，告诉自己：我也能做出一个完整的东西来。
这个女孩在枕头底下放她的书，和她在床头柜上放自己的干花相框，是同一种心情——都在告诉自己：我也可以。
她把牛皮纸袋里的读者来信一封一封地拿出来，铺在书桌上。
写信的有和她一样曾经被生活压得喘不过气的全职妈妈，有在图书馆偶然翻到这本书后决定去学插画的大学生，有在书店打工的女孩，有被催婚到崩溃的年轻白领，有退休后开始学画的老太太。
每一封信都讲了一个故事。
她把信按日期排列好，从最早的那封开始看起。
写信的人住在不同的城市，有着不同的经历，但很多人在信的末尾都写了同样的一句话——“谢谢你让我知道，我不是一个人。”
她在备课本上写下这句话，又在下面对应地加了一句——“谢谢你们让我知道，我也不是一个人。”
她决定把这些读者的故事画进新绘本里——不是原封不动地画，是用她学会的配色和构图，画不同的女孩在各自的人生里找到属于自己的那支画笔。
她打开绘图软件，新建了一个文件夹，命名为“女孩成长系列·第二册”
。
光标在空白页面上跳动，她在第一页写下新绘本的书名——《姐妹，我们一起走》。
然后她开始画第一张草图：四个女孩并肩站在花坊的院子里，身后是那排攀过院墙的花苗，手里拿着各自的工具——一把花剪、一本教案、一份培训计划、一支画笔。
第二天傍晚，傅绥尔推开工作室的门走进来，手里照例端着一杯热乌龙，另一只手里拿着她昨晚发过去的合同初稿，用回形针别着好几页批注。
她坐在工作台旁边的椅子上，把合同放在沈眠枝面前，逐条解释修改理由，从电子版权的授权期限到衍生品收益的分成比例，每一项都讲得很细。
沈眠枝听得很认真，不时点头，把她说的要点逐条记在备课本上。
傅绥尔说完端起茶杯喝了一口，说出版社对系列作品的出版进度有比较明确的时间节点要求，但也不要为了赶进度牺牲质量，合同条款定下来之后就不要再改了，集中精力画画。
几天后的傍晚，几个女孩照常聚在院子里。
院墙上那排花苗在夜风中轻轻晃动，入冬后它们不再像夏天那样疯狂抽枝了，但小满说根系还在往下扎，等开春能开出一批新花。
她把谢掉的花瓣收集起来放进小布袋里，说这些花瓣晒干之后可以做香包，放在沈眠枝的画室角落里，画画的时候闻到花香会觉得放松——洋甘菊和薄荷的配方，提神又安神。
沈眠枝把自烤的蔓越莓饼干摆在盘子里，这次还带了几块新试做的抹茶曲奇——颜色翠绿，配在盘子里和蔓越莓的深红刚好撞色。
她说新绘本的第一张草图已经画好了——四个女孩并肩站在院子里，身后是那排花苗，手里拿着各自的工具。
林薇凑过来看了一眼，说这个构图让她想起她们第一次在小院里聚餐的那天——那时候院墙还是光秃秃的，只有几根竹签撑着几枝幼苗，现在藤蔓已经攀过墙头了。
沈眠枝说她想把这一页放在绘本的最后一页，作为整个系列的结尾。
但不是故事的结尾——是另一个故事的开始。
她打算在第二册里加一个跨页，把从读者来信里选出的真实故事画成一组群像——那个在枕头底下藏绘本的初中女孩、那个被催婚到崩溃后决定去学插画的大学生、那个哺乳期被辞退后自己开烘焙工作室的妈妈——在各自的窗台上都放着一个干花相框，窗外是同一轮月亮。
她说完把烤得最焦的那块曲奇挑出来放在自己碟子里，然后用筷子把盘子往桌子中间推了推。
几只杯子从各个方向伸过来碰在一起，发出一串长短不一的脆响。
院墙上藤蔓在夜风中轻轻晃动，冬天还没有过去，但根还在往下扎。
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